最高のイラン映画
キアロスタミ、ファルハーディー、パナヒ、そしてイランを映画祭の超大国にした詩的リアリズム——イラン映画を総合スコアでランキング。
『桜桃の味』(1997) が総合スコア4.03で首位です。
- 1桜桃の味Taste of Cherry · 1997 · アッバス・キアロスタミ · イラン · ドラマ4.03
カンヌ国際映画祭 パルム・ドール 1997年受賞 · 『サイト&サウンド』2022 監督投票 第93位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第243位
- 2別離A Separation · 2011 · アスガル・ファルハーディー · イラン · ドラマ3.62
ベルリン国際映画祭 金熊賞 2011年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 2012年 第2位 · イーバートの年間ベスト10 2011年 第1位
- 3クローズ・アップClose-Up · 1990 · アッバス・キアロスタミ · イラン / フランス · ドキュメンタリー3.01
『サイト&サウンド』2022 監督投票 第9位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第17位 · 『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1991年 第5位
- 4シンプル・アクシデント 偶然It Was Just an Accident · 2025 · ジャファール・パナヒ · イラン / フランス · ドラマ2.09
カンヌ国際映画祭 パルム・ドール 2025年受賞 · 『フィルム・コメント』年末投票 2025年 第4位 · クライテリオン・コレクション スパイン #1317
- 5友だちのうちはどこ?Where is the Friend's Home? · 1987 · アッバス・キアロスタミ · イラン · コメディ, ドラマ2.00
『サイト&サウンド』2022 監督投票 第72位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第157位 · キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 1993年 第8位
- 6風が吹くままThe Wind Will Carry Us · 1999 · アッバス・キアロスタミ · イラン / フランス · ドラマ1.77
『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1999年 第2位 · 『フィルム・コメント』年末投票 2000年 第2位 · ケアの年間ベスト10 2000年 第3位
- 7チャドルと生きるThe Circle · 2000 · ジャファール・パナヒ · イラン / スイス / イタリア · ドラマ1.72
ヴェネツィア国際映画祭 金獅子賞 2000年受賞 · 『フィルム・コメント』年末投票 2001年 第12位 · ケアの年間ベスト10 2001年 第5位
- 8１０話Ten · 2002 · アッバス・キアロスタミ · イラン / フランス · ドラマ1.59
『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 2002年 第1位 · 『フィルム・コメント』年末投票 2003年 第13位 · 『エンパイア』映画500選（2008） 第447位
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- 10オリーブの林をぬけてThrough the Olive Trees · 1994 · アッバス・キアロスタミ · フランス / イラン · コメディ, ドラマ1.26
ケアの年間ベスト10 1995年 第1位 · 『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1995年 第9位 · キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 1994年 第9位
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- 13そして人生はつづくLife, and Nothing More... · 1992 · アッバス・キアロスタミ · イラン · ドラマ0.97
『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1992年 第3位 · Letterboxd トップ250 第185位 · クライテリオン・コレクション スパイン #991
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- 17半月～ハーフムーン～Half Moon · 2006 · バフマン・ゴバディ · イラン / オーストリア / フランス · ドラマ, コメディ0.75
サン・セバスティアン国際映画祭 金貝殻賞 2006年受賞
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- 20トスカーナの贋作Certified Copy · 2010 · アッバス・キアロスタミ · フランス / イラン / イタリア · ドラマ, 恋愛0.72
『フィルム・コメント』年末投票 2011年 第7位 · 『ローリング・ストーン』21世紀の映画100選 第91位 · クライテリオン・コレクション スパイン #612
- 21白い風船The White Balloon · 1994 · ジャファール・パナヒ · イラン · コメディ, ドラマ0.67
サリスの年間ベスト10 1996年 第1位 · ケアの年間ベスト10 1996年 第7位
- 22あの家は黒いThe House Is Black · 1962 · フォルーグ・ファッロフザード · イラン · ドキュメンタリー0.56
『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第101位 · ローゼンバウム『必須の映画』
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- 24これは映画ではないThis Is Not a Film · 2011 · ジャファール・パナヒ, Mojtaba Mirtahmasb · イラン · ドキュメンタリー0.43
『フィルム・コメント』年末投票 2012年 第4位
- 25クリムゾン・ゴールドCrimson Gold · 2003 · ジャファール・パナヒ · イラン · ドラマ0.37
『フィルム・コメント』年末投票 2004年 第14位 · ローゼンバウム『必須の映画』
- 26酔っぱらった馬の時間A Time for Drunken Horses · 2000 · バフマン・ゴバディ · イラン · ドラマ, 戦争0.36
キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 2002年 第6位
- 27The Day I Became a Woman2000 · マルズィエ・メシュキニ · イラン · ドラマ, コメディ0.27
サリスの年間ベスト10 2001年 第8位 · ローゼンバウム『必須の映画』
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- 33パンと植木鉢A Moment of Innocence · 1996 · モフセン・マフマルバフ · イラン / フランス · コメディ, ドラマ0.19
Letterboxd トップ250 第224位
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イランは、一国の映画が持つ地位がその規模とほとんど関係がないことを示す、現代における最も明快な証拠である。同国は2017年におよそ200本の長編映画を製作したが、そのほぼすべてはペルシア語圏を出ることのない国内向け商業映画だった。国外へ渡るごく一握りの作品——映画祭に出品され、その何本かは国内で上映を禁じられた作品——だけで、イランは批評家がイタリアン・ネオレアリズモと並べて論じるわずかな映画のひとつに数えられている。このリストはその「国外へ渡った少数派」から構成されており、その大半を生んだ運動に大きく依拠している。
三つの波としてのニュー・ウェーヴ
ここに並ぶ映画はイラン・ニュー・ウェーヴの系譜に連なる。それは単一の瞬間というより、三つの波である。第一波はダリウシュ・メールジュイ（Dariush Mehrjui）の『The Cow』（1969年）から1979年の革命まで続いた。第二波は1980年代末にアッバス・キアロスタミ（Abbas Kiarostami）を中心に形成され、第三波は2000年以降、バフマン・ゴバディ（Bahman Ghobadi）とアスガル・ファルハーディー（Asghar Farhadi）とともに訪れた。これらの波を貫くのはひとつの作風——ドキュメンタリーとフィクションの壁を絶えず溶かし、子どもや市井の人々を追い、一度のドライブや失くした一足の靴のなかに劇を見出す詩的リアリズムである。フォルーグ・ファッロフザード（Forugh Farrokhzad）の『あの家は黒い』（The House Is Black、1962年）はしばしば先駆として挙げられ、本ランキングでも当然ながら下位に現れる。それが蒔いた作風が本領に達するには、さらに一世代を要した。
総合スコアが報いるもの
順位を読めば、一人の監督が全体を支配していることがわかる。アッバス・キアロスタミの『桜桃の味』（Taste of Cherry、1997年）——その年のカンヌ・パルムドール受賞作——がリストの首位に立ち、その下にも『クローズ・アップ』（Close-Up、1990年）、『友だちのうちはどこ?』（Where is the Friend's Home?、1987年）、『風が吹くまま』（The Wind Will Carry Us、1999年）と繰り返し登場する。ファルハーディーの『別離』（A Separation、2011年）——イラン映画として初めてアカデミー外国語映画賞を受賞した作品——は第2位。ジャファール・パナヒ（Jafar Panahi）の近作『シンプル・アクシデント 偶然』（It Was Just an Accident、2025年）は第3位で、この映画文化の現在がその正典に劣らず生きていることを思い出させる。スコアは抵抗の代償も記録する。モハマド・ラスロフ（Mohammad Rasoulof）の『悪は存在せず』（There Is No Evil、2020年）——秘密裏に撮影され、国内では上映を禁じられ、監督が投獄され出国を禁じられたままベルリンの金熊賞を受けた作品——もなお上位に位置している。
ランキングが評判と食い違うところ
興味深い食い違いはさらに下に現れる。マフマルバフ一家——モフセン（Mohsen）の『カンダハール』（Kandahar、2001年）と『GＡBBEH』（Gabbeh、1996年）、そしてその娘サミラ（Samira）の『りんご』（The Apple、1998年）——は映画祭での名声が極めて高いにもかかわらず、ランキングではかなり下位にとどまる。ここで順序を決めるのは、知名度ではなく積み重ねられた批評的重みである。出品資格は製作国によって定められ、その後は純粋に総合スコアで並べ替えられる。だからこそ本リストは、いかなる単一の映画祭の栄誉名簿とも食い違い続ける——それは署名に付随する評判ではなく、記録の全体を一度に測っているのだ。