中国台湾のベスト映画
侯孝賢、エドワード・ヤン、アン・リー——台湾ニューシネマとその後継者たちを、総合スコアで順位づけする。
『ヤンヤン 夏の想い出』(2000) が総合スコア3.56で首位です。
- 1ヤンヤン 夏の想い出Yi Yi · 2000 · エドワード・ヤン · 中国台湾 / 日本 · ドラマ3.56
『フィルム・コメント』年末投票 2000年 第3位 · サリスの年間ベスト10 2000年 第1位 · 『ローリング・ストーン』21世紀の映画100選 第8位
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- 4グリーン・デスティニーCrouching Tiger, Hidden Dragon · 2000 · アン・リー · アメリカ合衆国 / 中国台湾 / 中国香港 · 恋愛, ファンタジー, アクション2.44
トロント国際映画祭 観客賞 2000年受賞 · アカデミー賞 作品賞 2000年ノミネート · 『フィルム・コメント』年末投票 2000年 第6位
- 5フラワーズ・オブ・シャンハイFlowers of Shanghai · 1998 · 侯孝賢 · 中国台湾 · ドラマ2.05
『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1998年 第1位 · ホバーマンの年間ベスト10 1999年 第1位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第225位
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- 19ふたつの時、ふたりの時間What Time Is It There? · 2001 · 蔡明亮 · 中国台湾 / フランス · ドラマ0.51
『フィルム・コメント』年末投票 2002年 第17位 · ホバーマンの年間ベスト10 2002年 第8位 · ローゼンバウム『必須の映画』
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新電影と、それが決別したもの
このリストに並ぶ作品のほぼすべては、1980年代初頭のわずか数年に端を発する。当時、エドワード・ヤン、Ko I-chen、Chang Yi といった若い監督たちが、1982年のオムニバス映画 In Our Time で台湾ニューシネマを立ち上げた。運動の中核は1987年頃までしか続かなかったが、その作法はそれよりも長く生き延びた——長回し、深い被写界深度、非職業俳優、そしてジャンルではなく日常の社会的現実に平たく押しつけられた物語である。この文法こそ、創始世代から第二波の後継者まで、ここに並ぶほぼすべての作品を貫く一本の線だ。このページは製作国——Wikidata の台湾タグ——で抽出したうえで、完全に総合スコアで並べ替えている。だから下の順序は「台湾映画とは何か」よりも狭い問いに答える。すなわち、これらの作品のうち、世界の正典が実際に手元に残したのはどれか、という問いだ。
リストの読み方
その答えの筆頭に立つのが、侯孝賢の『悲情城市』(A City of Sadness)（1989）。当サイトで最も高くランクされた作品であり、戒厳令解除後に二・二八事件と白色テロを正面から見据えた最初の台湾映画にして、1989年の第46回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受けた。それに続く一群が、このランキングで最も物語る部分だ。アン・リーの『グリーン・デスティニー』(Crouching Tiger, Hidden Dragon)（2000）——武俠というジャンルを世界の観客へ運んだ作品——がスコアで2位につけ、エドワード・ヤンの『ヤンヤン 夏の想い出』(Yi Yi)（2000）が3位、同監督の『牯嶺街少年殺人事件』(A Brighter Summer Day)（1991）が4位に入る。3人の監督、4本の映画。そこには、新電影が生んだアートハウスの語法と、そこから育ったクロスオーバーの見世物とのくっきりした分岐がある——その両方が上位に食い込むのは珍しい。
さらに下に目を移すと、リストは評判の序列を静かに書き換える。蔡明亮——『愛情萬歳』(Vive L'Amour)（1994）で同じくヴェネツィアの金獅子賞を得ている——の作品は中盤から末尾に散らばる。『楽日』(Goodbye, Dragon Inn)（2003）、『河』(The River)（1997）、『効遊 ピクニック』(Stray Dogs)（2013）といった具合だ。映画祭の栄誉と、積み重なった正典としての重みとは別の通貨であり、当サイトのスコアは後者を追うからである。この見出しの下には全部で29本の映画が並ぶ。
運動が上書きした先人たち
ここで最も古い2本は、どの新電影にも属さない。胡金銓の武俠の金字塔——『侠女』(A Touch of Zen)（1971）と『残酷ドラゴン 血斗!竜門の宿』(Dragon Gate Inn)（1967）——は1982年の断絶より十年以上さかのぼり、その順位（それぞれ中位と最下位近く）は、新電影が意図的に背を向けた作品群を総合スコアがどう扱うかを示している。胡金銓が築いたのは躍動的で振り付けられたジャンル映画であり、後に続いた監督たちが築いたのはその正反対だった。データはこの転換を、作品そのものへの判決としてではなく、彼の相対的な地位のゆるやかな低下として記録する。言い換えれば、このリストは二つの主張を同時に読むべきものだ。正典がどの台湾映画を保持しているか、そしてその正典が、どの時代の台湾映画製作を評価するために築かれたのか、という二つである。