中国第五世代：必見作品

学院を再開させた学年

北京電影学院は、文化大革命の期間を通じて閉鎖されていた。それが再開して1982年に卒業する学年を1978年に受け入れたとき、学生たちは通常より年長で、その多くが十代で農村や軍隊へ下放された者たちだった。彼らはこの学校の歴史で五番目の学年として卒業した——のちにある批評家が彼らに与えた呼び名の由来である。彼らが受け継いだ中国映画は国家の道具でしかなく、ほとんど何ものでもなかった。だが二年のうちに、彼らは大陸から世界がかつて見たことのないものを作り上げた。チェン・カイコーの『黄色い大地』（Yellow Earth、1984）は、同級生のチャン・イーモウが撮影を担当し、まさにこの運動の宣言だった。一人の共産党兵士が黄土高原で民謡を集める物語を、広く静かでほとんど言葉のない構図で語り、土地に歴史の重みを担わせた。それは映像の文法で書かれた社会主義リアリズムへの反駁だった。

チャン・イーモウと寓話の色彩

チェンがこの運動を切り開いたとすれば、撮影監督から監督へ転じたチャン・イーモウは、その国際的な顔を確立した。『紅いコーリャン』（1988）は金熊賞を受賞し、『菊豆』と『紅夢』（Raise the Red Lantern）はアカデミー外国語映画賞に連続してノミネートされ、『秋菊の物語』（1992）はヴェネツィアで金獅子賞を獲得した。そのスタイルは紛れもなかった——飽和した赤、閉ざされた中庭、一国の姿を体現する農村の女の忍耐——そして代償もまた紛れもなかった。数本の映画は海外で称賛される一方で本国では上映を禁じられ、当局はその農村寓話を、作り手が意図したとおりに読み取ったのである。田壮壮は最も高い代償を払った。『青い凧』（1993）が1950年代から60年代の政治運動を通じて北京の一家を描いたのち、彼は十年近く監督業から姿を消した。

頂点と離散

この運動の頂点とその終着点は同時に訪れる。チェン・カイコーの『さらば、わが愛/覇王別姫』（1993）は、五十年に及ぶ激動を横断する二人の京劇役者の叙事詩であり、パルム・ドールを分かち合い、いまなお第五世代の頂点であり続けている——その私的で寓話的な様式が、完全な歴史的スケールに達した瞬間だ。それ以降、その軌跡は商業と妥協へと傾いていく。チャンの『活きる』（1994）と『上海ルージュ』（1995）が正典的な流れを締めくくり、2000年代までには同じ監督たちが世界の興行のために国家公認の武侠スペクタクルを作っていた。このリストは、その十年の必見作を、世界の映画祭・世論調査・正典を横断する総合スコアでランク付けして集めたもの——一学年の学生たちが大陸の映画を、世界が向き合わざるをえない一つの芸術へと変えた歳月である。