イラン・ニューウェーブ:必見の映画

なぜ時間枠は 1969 年から 2000 年までなのか

このページの日付はどれもひとつの決定であり、その根拠を先に述べておく。リストは 1969 年に開く。標準的な時代区分が第一波の起点とする年——1979 年の革命まで続いた、元来の、政治的で反商業的な映画群の始まりである。そして 2000 年に閉じる。Wikipedia の時代区分が 1985 年から 1999 年に置き、この映画を国際的に決定的な存在にした第二波を収めるのに十分な奥行きだ。2001 年以後の地下製作と離散(ディアスポラ)の時期には意図的に踏み込まない。それは別の製作の現実であり、このページの脚注ではなく、それ自身のページに値する。

批評家 Rose Issa の定式は、この映画作家たちが共有するものの最も鋭い短い記述である。「虚構と現実、劇映画とドキュメンタリーの境界を曖昧にする」映画。その本能こそ、この運動が国境を越えて届く理由だ。そしてそれは、以下でこの映画たちが奇妙な順位に並ぶ理由でもある——虚構で訓練された観客は、これらを読む方法を教わらなければならず、正典の形成は遅い。

このリストはルールであって、選ばれた正典ではない

このページの構成員資格は機械的であり、そのことは率直に言っておく価値がある。21 本すべてが単一のルールで届いた——イラン製作、1969–2000 年の公開、そして監督が アッバス・キアロスタミ、ジャファール・パナヒ、モフセン・マフマルバフ、ダリウシュ・メールジュイ、バハラーム・ベイザーイー のいずれかであること。手作業で足されたものも、外されたものも一本もない。Wikidata の運動クレームはライブラリに一本も寄与しておらず、監督ルールが構成員の全員を運んでいる。

そこには、均されずにそのまま見るべき帰結がある。21 本のうち十一本がキアロスタミ、五本がマフマルバフの作品なのだ。これはフィルモグラフィーの形をしたリストであって、1969 年から 2000 年のイラン映画の概観ではない。メールジュイとベイザーイーはそれぞれ一本——Sara (1993) と Downpour (1972)——で代表されているにすぎず、それは両者を過小に示すと同時に、運動が実際に含んでいたものではなく、世界の正典が実際に記録してきたものを反映している。

ランキングの読み方

並びは私たちの総合正典スコアであり、その開きは巨大だ。『桜桃の味』(Taste of Cherry, 1997) はライブラリ全体で第 57 位、スコア 4.03。『クローズ・アップ』(Close-Up, 1990)——観たことのある者なら誰もが運動の最高傑作に挙げそうな一本——は 3.01 で第 150 位。パナヒの『チャドルと生きる』(The Circle, 2000) は第 489 位で、キアロスタミ以外では最高位である。そこから床が抜ける。コケルの映画『そして人生はつづく』(Life, and Nothing More..., 1992) と『オリーブの林をぬけて』(Through the Olive Trees, 1994) は 0.97 と 1.26 に落ち、八本が 0.11 というスコアを共有する——ほぼ完全な正典的沈黙の値だ。

この落差を、このページの主張として読んでほしい。キアロスタミはライブラリの全監督中第 34 位、16.50。ベイザーイーは 0.16 で第 2291 位。イラン・ニューウェーブはこれまでのところ、「同僚を従えた一人の監督」として正典化されてきた。それが評価そのものなのか、それとも西側の批評家投票の射程にすぎないのか——この問いを見えるようにすることが、このリストの目的である。