Nouvelle Vague iranienne : les films essentiels

Pourquoi la fenêtre court de 1969 à 2000

Chaque date de cette page est une décision, alors voici celle qui la fonde. La liste s'ouvre en 1969, l'année où la périodisation standard fait démarrer la Première Vague — les films originels, politiques, anticommerciaux, qui ont couru jusqu'à la révolution de 1979 — et se ferme en 2000, assez loin pour contenir la Seconde Vague que la périodisation de Wikipédia situe entre 1985 et 1999 et qui a rendu ce cinéma internationalement décisif. Elle s'arrête délibérément avant la période clandestine et diasporique d'après 2001, qui relève d'une autre réalité de production et mérite sa propre page plutôt qu'une note de bas de page sur celle-ci.

La formule de la critique Rose Issa reste la description courte la plus juste de ce que partagent ces cinéastes : un cinéma « qui brouille les frontières entre fiction et réalité, entre long métrage et documentaire ». Cet instinct est ce qui fait voyager le mouvement. C'est aussi la raison pour laquelle ces films se classent aussi étrangement ci-dessous — un public formé à la fiction doit apprendre à les lire, et la formation d'un canon est lente.

La liste est une règle, pas un canon édité

L'appartenance à cette page est mécanique, et cela vaut d'être dit sans détour. Les 21 films arrivent tous par une règle unique — production iranienne, sortie entre 1969 et 2000, réalisée par Abbas Kiarostami, Jafar Panahi, Mohsen Makhmalbaf, Dariush Mehrjui ou Bahram Beyzai. Rien n'a été ajouté à la main, rien n'a été retiré à la main. Les déclarations de mouvement de Wikidata n'ont apporté aucun film à la bibliothèque : la règle des réalisateurs porte l'appartenance tout entière.

Cela a une conséquence qu'il faut voir plutôt que lisser : onze des 21 titres sont de Kiarostami, cinq de Makhmalbaf. C'est une liste en forme de filmographie, pas un panorama du cinéma iranien entre 1969 et 2000. Mehrjui et Beyzai ne sont représentés que par un film chacun — Sara (1993) et Downpour (1972) —, ce qui les sous-estime tous deux et reflète ce que les canons du monde ont réellement enregistré plutôt que ce que le mouvement contenait.

Comment lire le classement

L'ordre est notre score canonique composite, et l'écart est énorme. Le Goût de la cerise (Taste of Cherry, 1997) siège au 57e rang de toute la bibliothèque avec un score de 4,03 ; Close-up (1990), le film que quiconque l'a vu nommerait le plus volontiers chef-d'œuvre du mouvement, est 150e à 3,01. Le Cercle (The Circle, 2000) de Panahi, au 489e rang, est l'entrée non kiarostamienne la mieux classée. Puis le plancher cède : les films de Koker Et la vie continue (Life, and Nothing More..., 1992) et Au travers des oliviers (Through the Olive Trees, 1994) tombent à 0,97 et 1,26, et huit titres partagent un score de 0,11 — la valeur d'un silence canonique presque total.

Lisez cet écart comme l'argument de la page. Kiarostami est 34e parmi tous les réalisateurs de la bibliothèque à 16,50 ; Beyzai est 2291e à 0,16. La Nouvelle Vague iranienne a, jusqu'ici, été canonisée comme un réalisateur entouré de collègues. Que ce soit un jugement ou simplement la portée des sondages de la critique occidentale, c'est la question que cette liste est construite pour rendre visible.