Les meilleurs films polonais

Le cinéma polonais est un cinéma de la pression morale. Plus qu'aucune autre tradition nationale, il a grandi à l'intérieur d'un siècle d'occupation, de guerre et de censure, et ses plus grands films s'intéressent moins à savoir si un homme survit qu'à ce que la survie lui coûte. Cet héritage court sans rupture des mélodrames de décombres des années 1950 aux films d'art gris cendre d'aujourd'hui, et c'est pourquoi une liste classée par froid score composite se lit encore, de haut en bas, comme un seul long plaidoyer sur la dignité.

L'École polonaise du cinéma et sa guerre

La tradition s'est cristallisée au milieu des années 1950, quand la fin du stalinisme desserra l'étau sur ce qu'un film polonais pouvait dire et qu'une nouvelle génération de cinéastes se mit véritablement au travail. Andrzej Wajda donna au mouvement sa colonne vertébrale avec une trilogie de guerre que notre liste conserve intacte : Une fille a parlé (A Generation, 1955), Ils aimaient la vie (Canal, 1957) et Cendres et Diamant (Ashes and Diamonds, 1958), ce dernier étant le plus durable, à un score de 1,18. Ce ne sont pas des films de victoire. Leur sujet est l'arithmétique impossible de la loyauté et de la défaite sous un occupant — le même thème que Wajda porterait, des décennies plus tard, dans les halls de grève de L'Homme de marbre (Man of Marble, 1977).

Contes moraux et le cinéma après Wajda

Si l'École polonaise demandait comment une nation endure l'histoire, les cinéastes qui suivirent resserrèrent la question sur la conscience individuelle. Roman Polanski y fit ses débuts dans le long métrage avec Le Couteau dans l'eau (Knife in the Water, 1962) avant de quitter la Pologne pour l'Ouest. Krzysztof Kieślowski fit du huis clos moral l'œuvre de sa vie : Tu ne tueras point (A Short Film About Killing, 1988), qui remporta le Prix du jury à Cannes, et Le Hasard (Blind Chance, 1987), pierre de touche précoce de la métaphysique de ses films français ultérieurs. À leurs côtés, Krzysztof Zanussi bâtit un cinéma plus froid, plus philosophique, et Jerzy Skolimowski un cinéma plus sauvage, assez inquiet des décennies plus tard pour tourner la fable Hi-han (EO, 2022).

Comment lire notre liste

L'appartenance est tirée du champ « pays d'origine » de Wikidata, les États polonais historiques y étant intégrés, puis entièrement reclassée par notre score composite — l'ordre est donc le nôtre, et non celui d'un quelconque festival. Le résultat intéressant se trouve tout en haut. Notre film polonais le mieux noté n'est pas le chef-d'œuvre des manuels Cendres et Diamant, mais L'Homme de fer (Man of Iron, 1981) de Wajda, à un score de 1,80 — la suite de L'Homme de marbre, située au chantier naval de Gdańsk, qui mit en scène le mouvement Solidarité, remporta la Palme d'or et fut interdite au pays lorsque vint la loi martiale. La réputation et les données concordent moins souvent qu'on ne le croit : L'Année du soleil calme (A Year of the Quiet Sun, 1984) de Zanussi obtient 1,13, à un souffle de Cendres et Diamant lui-même, tandis que la vague la plus récente — Ida (2013), oscarisé, et Cold War (2018) de Paweł Pawlikowski — figure plus bas que son acclamation ne le laisserait prévoir, accumulant encore le poids canonique que les films plus anciens ont eu cinquante ans pour gagner.