史上最高の日本映画
黒澤明、小津安二郎、宮崎駿、そしてその先へ——日本自身のキネマ旬報ベスト・テンを含む出典から、日本映画を総合スコアで並べる。
『千と千尋の神隠し』(2001) が総合スコア4.98で首位です。 ライブラリ内915本のうち上位100本。
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- 9ドライブ・マイ・カーDrive My Car · 2021 · 濱口竜介 · 日本 · ドラマ3.17
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 2021年 第1位 · 日本アカデミー賞 最優秀作品賞 2022年受賞 · 『フィルム・コメント』年末投票 2021年 第2位
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- 19Shall we ダンス?Shall We Dance? · 1996 · 周防正行 · 日本 · コメディ, ドラマ2.07
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1996年 第1位 · 日本アカデミー賞 最優秀作品賞 1997年受賞 · サリスの年間ベスト10 1997年 第2位
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- 29幸福の黄色いハンカチThe Yellow Handkerchief · 1977 · 山田洋次 · 日本 · コメディ, ドラマ1.75
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1977年 第1位 · 日本アカデミー賞 最優秀作品賞 1978年受賞
- 30ツィゴイネルワイゼンZigeunerweisen · 1980 · 鈴木清順 · 日本 · ホラー1.75
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1980年 第1位 · 日本アカデミー賞 最優秀作品賞 1981年受賞
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- 44忠臣蔵外伝 四谷怪談Crest of Betrayal · 1994 · 深作欣二 · 日本1.38
日本アカデミー賞 最優秀作品賞 1995年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1994年 第2位
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- 46ALWAYS 三丁目の夕日Always Sanchōme no Yūhi · 2005 · 山崎貴 · 日本 · ドラマ1.38
日本アカデミー賞 最優秀作品賞 2006年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 2005年 第2位
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- 48桐島、部活やめるってよThe Kirishima Thing · 2012 · 吉田大八 · 日本 · コメディ, ドラマ, 恋愛1.38
日本アカデミー賞 最優秀作品賞 2013年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 2012年 第2位
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- 56上意討ち 拝領妻始末Samurai Rebellion · 1967 · 小林正樹 · 日本 · ドラマ1.29
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1967年 第1位 · クライテリオン・コレクション スパイン #310 · ロジャー・イーバート「偉大な映画」
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- 80大人の見る繪本 生れてはみたけれどI Was Born, But... · 1932 · 小津安二郎 · 日本 · コメディ, ドラマ, サイレント1.11
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1932年 第1位 · ローゼンバウム『必須の映画』
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西欧が遅れて見つけた黄金期
日本は、西欧の視線からほぼ完全に隔てられたまま、世界有数の映画産業を築き上げた——1930年代には、年間の製作本数でハリウッドを上回っていた——そして西欧は、それを一挙に知ることになる。1951年、黒澤明の『羅生門』がヴェネチアで金獅子賞を獲ったとき(自社スタジオにすら期待されないまま出品された、という話が残っている)、三人の巨匠が並行して仕事をしていたことが明かされる十年が始まった。躍動の人・黒澤、その『七人の侍』(1954) はハリウッドの半分がいまも使い続ける「任務に集う男たち」の型を発明した。ミニマリストの小津、その『東京物語』(1953)——低いカメラ、メロドラマの不在、静かに互いを裏切っていく家族——はいまや監督投票の首位の座を、史上最も騒々しい映画たちとやり取りしている。そして悲劇の人・溝口健二、その長回しはヨーロッパのアートフィルムに忍耐を教えた。
決定的なのは、そのあいだずっと日本が自前の採点を続けてきたことだ。キネマ旬報は1924年から毎年批評家投票を行ってきた——世界で最も長く続く批評家リストであり、このサイトも一級の出典として取り込んでいる。二重帳簿は多くを語る：『東京物語』はキネマ旬報のその年で第2位(西欧がほとんど知らない一本の後塵を拝した)、『七人の侍』もその年で第3位だった。国内の正典と国際的な正典は細部で食い違いながら、巨匠たちのところで収束する——総合スコアが平板化ではなく捕捉するために作られているのは、まさにこの種の視差である。
第二の帝国：アニメーション
もう一つの正典的な輸出品は、別の経路を通った。1985年に設立されたスタジオジブリは、アニメーションを大人の正典に押し込んだ。『となりのトトロ』(1988) はその年のキネマ旬報日本映画ベスト・テンで首位に立ち、実写のすべてを退けた——西欧の批評家がそんなことを検討するようになる数十年前の出来事である。そして『千と千尋の神隠し』(2001) はベルリンで金熊賞を獲り、いまだにヨーロッパ主要映画祭の最高賞を獲った唯一のアニメーション作品であり続けている。宮崎駿の作品群は、いまや世界中のコミュニティ正典の錨になっている。一方で実写の伝統も自らを更新し続ける。日本が資金を出さなかったためフランスから資金を得た黒澤の後期作『乱』(1985)、そして濱口竜介の『ドライブ・マイ・カー』(2021)——キネマ旬報の年間第1位であり、アカデミー賞作品賞ノミネート作でもある——国内と国際、二つの正典がついに同じページを読み上げた。