影史最佳日本电影
黑泽明、小津安二郎、宫崎骏与他们之后——按综合分排序的日本电影,计分来源包括日本自己的《电影旬报》影评人十佳。
《千与千寻》(2001) 以综合分 4.98 领衔。 库内共 915 部，此处展示综合分前 100。
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- 8雨月物语Ugetsu · 1953 · Kenji Mizoguchi · 日本 · 奇幻, 剧情3.22
《电影手册》年度十佳 1959 年第 1 名 · 《电影旬报》十佳（日本片） 1953 年第 3 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 90 名
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- 13山椒大夫Sansho the Bailiff · 1954 · Kenji Mizoguchi · 日本 · 剧情3.00
《电影手册》年度十佳 1960 年第 1 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 75 名 · 萨里斯年度十佳 1969 年第 2 名
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- 22High and Low1963 · 黑泽明 · 日本 · 剧情, 黑色电影, 犯罪2.01
《电影旬报》十佳（日本片） 1963 年第 2 名 · Letterboxd 250 佳片 第 6 名 · 斯科塞斯的 39 部必看外语片
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- 27入殓师Departures · 2008 · Yōjirō Takita · 日本 · 剧情, 歌舞1.88
《电影旬报》十佳（日本片） 2008 年第 1 名 · 日本电影学院奖最佳影片 2009 年获奖 · 罗杰·伊伯特“伟大电影”
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- 39Fires on the Plain1959 · 市川昆 · 日本 · 剧情, 战争1.54
洛迦诺金豹奖 1961 年获奖 · 《电影旬报》十佳（日本片） 1959 年第 2 名 · 标准收藏 编号 #378
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- 46永远的三丁目的夕阳Always Sanchōme no Yūhi · 2005 · Takashi Yamazaki · 日本 · 剧情1.38
日本电影学院奖最佳影片 2006 年获奖 · 《电影旬报》十佳（日本片） 2005 年第 2 名
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- 48The Kirishima Thing2012 · 吉田大八 · 日本 · 喜剧, 剧情, 爱情1.38
日本电影学院奖最佳影片 2013 年获奖 · 《电影旬报》十佳（日本片） 2012 年第 2 名
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- 53The Human Condition III: A Soldier's Prayer1961 · 小林正树 · 日本 · 战争1.38
Letterboxd 250 佳片 第 2 名 · 《电影旬报》十佳（日本片） 1961 年第 4 名
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- 55The Ballad of Narayama1958 · 木下惠介 · 日本 · 剧情1.29
《电影旬报》十佳（日本片） 1958 年第 1 名 · 标准收藏 编号 #645 · 罗杰·伊伯特“伟大电影”
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- 58Wheel of Fortune and Fantasy2021 · 滨口龙介 · 日本 · 剧情1.22
《电影旬报》十佳（日本片） 2021 年第 3 名 · 《电影手册》年度十佳 2022 年第 5 名 · 《电影评论》年终票选 2021 年第 7 名
- 59Evil Does Not Exist2023 · 滨口龙介 · 日本 · 剧情1.19
《电影旬报》十佳（日本片） 2024 年第 3 名 · 《电影评论》年终票选 2024 年第 6 名 · 《电影手册》年度十佳 2024 年第 7 名
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- 82Brothers and Sisters of the Toda Family1941 · 小津安二郎 · 日本 · 剧情1.11
《电影旬报》十佳（日本片） 1941 年第 1 名 · 罗森鲍姆《必看电影》
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- 85西鹤一代女The Life of Oharu · 1952 · Kenji Mizoguchi · 日本 · 剧情1.10
《电影旬报》十佳（日本片） 1952 年第 9 名 · 萨里斯年度十佳 1964 年第 4 名 · 黑泽明最爱的 100 部电影
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- 88哥斯拉-1.0Godzilla Minus One · 2023 · Takashi Yamazaki · 日本 / 美国 · 动作, 科幻, 冒险1.07
日本电影学院奖最佳影片 2024 年获奖 · 《电影旬报》十佳（日本片） 2023 年第 8 名
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西方迟到才发现的黄金时代
日本在几乎完全不被西方注意的情况下,建成了世界上最伟大的电影工业之一——到 1930 年代,它的年产量已经超过好莱坞——而西方是一次性补上这一课的。1951 年黑泽明的《罗生门》在威尼斯拿下金狮奖(据说送展时连自家片厂都没有信心),打开了那样一个十年:日本电影的三位大师原来一直在平行工作。动势派的黑泽明,他的《七武士》(1954) 发明了半个好莱坞至今仍在使用的「集结出任务」模板;极简派的小津安二郎,他的《东京物语》(1953)——低机位、不煽情、一家人安静地彼此辜负——如今在导演票选里与影史上最喧闹的那些电影轮流坐第一;悲剧派的 Kenji Mizoguchi,他的长镜头教会了欧洲艺术电影什么叫耐心。
关键在于,日本全程都留着自己的那本分数簿。《电影旬报》自 1924 年起每年请影评人投票——世界上持续时间最长的影评人榜单——本站把它当作一级来源计入。这种双重记账很能说明问题:《东京物语》在《电影旬报》自己的年度榜上只排第二(输给一部西方几乎不认识的电影),《七武士》在它那一年排第三。国内经典与国际经典在细节上互相不同意,却在大师人选上收敛——这正是综合分要捕捉、而不是抹平的那种视差。
第二个帝国:动画
日本另一项经典级的输出走了另一条路。1985 年成立的吉卜力工作室把动画送进了成人经典:《龙猫》(1988) 登顶《电影旬报》那一年的日本片榜——一部动画片压过全部真人电影,比西方影评人敢这么想早了几十年;《千与千寻》(2001) 拿下柏林金熊奖,至今仍是唯一在欧洲主要影展摘得最高奖的动画片。宫崎骏的电影如今锚定着全世界的社群经典。与此同时,真人传统也在自我更新:黑泽明晚年的《乱》(1985) 在日本不肯出资时靠法国融资拍成;滨口龙介的《驾驶我的车》(2021) 既是《电影旬报》的年度第一,也拿到了奥斯卡最佳影片提名——国内与国际这两本账,终于翻到了同一页。