最佳中国大陆电影
第五代的史诗画卷、贾樟柯的纪录片式现实主义及更多——中国大陆电影按我们的综合分排名（香港、台湾及更广泛华语合辑另有专页）。
《霸王别姬》(1993) 以综合分 3.39 领衔。
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两代电影人构成了这份榜单的主力，而他们之间的差异再大不过。前者以宽广、浓烈的画面描绘历史；后者则手持摄影机，对准 2000 年代经济繁荣所遗留的角落。请将下方的排名视为他们之间的争论——史诗与纪录，片厂与街头——而由综合分，而非任何编辑，来决定谁更胜一筹。
第五代及其长长的影响
在这里，毕业班的重要性几乎超过任何其他国家的电影界。张艺谋、陈凯歌和 田壮壮 均出自北京电影学院 1982 届（访问于 2026-07-21），他们出道时都对以色彩讲述寓言有着共同的渴望。他们在各大电影节上接连获奖，正是这份榜单拥有顶尖梯队的原因。张艺谋的导演处女作《红高粱》(1988) 在柏林电影节斩获金熊奖；《秋菊打官司》(1992) 在威尼斯电影节荣获金狮奖，并为 Gong Li 赢得一座沃尔皮杯；而陈凯歌的《霸王别姬》(1993) 成为在戛纳电影节首部荣获金棕榈的华语电影，与《钢琴课》共享该荣誉——随后该片被从中国大陆院线撤下，仅以删减版发行。
最后这番碰撞正是那个时代整个故事的缩影：世界所嘉奖的电影，往往正是北京所不信任的。
贾樟柯与业余作者的回归
与第五代精雕细琢的史诗相对抗的是所谓的第六代，他们在 1990 年之后进行创作，处于维基百科（访问于 2026-07-21）所称的“业余电影人的回归”之中——16 毫米胶片和数字视频、非职业演员、长镜头和环境音，这些都更接近意大利新现实主义，而非片厂的宏大制作。贾樟柯 是其核心人物，而《三峡好人》(2006)——他荣获金狮奖、以因三峡大坝建设而被拆除的奉节为背景的作品——正是张艺谋画面的反面镜像：历史不是盛装游行，而是拆迁现场。王兵 则将同样的冲动推向了纪录片的极限。
如何阅读我们的榜单
榜单成员资格依据出品国数据（Wikidata P495 = 中华人民共和国），并由我们的综合分重新排名——不依据任何外部榜单。《霸王别姬》以 3.39 分领跑，遥遥领先于其他影片。紧随其后的两部影片，《三峡好人》(2.50) 和《卧虎藏龙》(2000, 2.44)，揭示了这一方法的接缝处：后者是李安的作品，是一部合拍片，其出品国字段包含了大陆，这就是为什么一部通常被归入更广泛华语合辑的电影会出现在这里。同样的规则也纳入了侯孝贤的《刺客聂隐娘》(2015)。如需了解泛华语电影的完整图景，以及香港和台湾各自的独立情况，请参阅相关姊妹页面；本页面则侧重于中国大陆自身在观看方式上的两次革命。