J. Hoberman 年度十佳片单，重新排名
在《村声》的三十年里，J. Hoberman的年终片单（1977–2006）将前卫电影与艺术电影并置推崇。以下是我们资料库中这些片单上的所有影片，根据我们综合20多份片单、奖项和投票得出的综合评分进行了重新排名。
这份片单有 265 部在我们库内，此处展示综合分前 30 部——排序是我们自己算的，并非该片单原本的顺序。
- 1现代启示录Apocalypse Now · 1979 · 弗朗西斯·福特·科波拉 · 美国 · 战争, 动作, 剧情6.84
戛纳金棕榈奖 1979 年获奖 · 《视与听》2022 导演票选 第 18 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 19 名
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- 11沉默的羔羊The Silence of the Lambs · 1991 · Jonathan Demme · 美国 · 惊悚, 恐怖, 犯罪4.23
奥斯卡最佳影片 1991 年获奖 · 《电影旬报》十佳（外语片） 1991 年第 2 名 · AFI 百年百大电影（2007） 第 74 名
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- 26夏日迷情Tropical Malady · 2004 · 阿彼察邦·韦拉斯哈古 · 泰国 / 意大利 / 德国 · 剧情2.46
《电影手册》年度十佳 2004 年第 1 名 · 《视与听》2022 导演票选 第 62 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 95 名
- 27潜行者Stalker · 1979 · 安德烈·塔尔科夫斯基 · 苏联 · 科幻, 剧情2.42
《视与听》2022 导演票选 第 14 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 43 名 · 《电影手册》年度十佳 1981 年第 7 名
- 28木兰花Magnolia · 1999 · 保罗·托马斯·安德森 · 美国 · 剧情2.37
柏林金熊奖 2000 年获奖 · 《视与听》2022 影评人票选 第 185 名 · 伊伯特年度十佳 1999 年第 2 名
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J. Hoberman耗尽职业生涯捍卫主流不愿坐下来看完的电影，而这一页正是当这种固执的品味被喂给一台只计算共识的机器后所产生的结果。从1988年到2012年，他是《村声》的高级影评人，他的年终十佳专栏——我们的资料库汇集了1977至2006年间的这些文章——如今读来就像是一场长达三十年的论辩：前卫电影与多厅影院本应同属一个话题。上方的排名并非出自他手，而是我们的：他将每一部提名的影片，根据我们综合20多份片单、奖项和投票得出的综合评分进行了重新排序，如此一来，一位影评人的眼光与更广泛的记录之间的距离便成了可以衡量的东西。
片单背后的影评人
Hoberman于1970年代加入《村声》——他于1977年发表的第一篇影评，品评的是大卫·林奇的《橡皮头》（Eraserhead）——并在1983年成为全职撰稿人，五年后接任高级影评人之位。1981年，他为他所珍视的美国流行文化中声名狼藉的边缘地带创造了“vulgar modernism”（庸俗现代主义）一词，而他的著作也涵盖了同样广泛的领域，从与Jonathan Rosenbaum合著的Midnight Movies（1983），到意第绪语电影研究Bridge of Light（1992）。这段履历所预示的，片单予以了印证：这是一位跨越艺术影院走向地下的观影者，他的十佳选择将香特尔·阿克曼或阿彼察邦·韦拉斯哈古这样的导演当作了头等大事。
如何阅读我们的片单
我们的综合评分奖励累积的认同，这就是为什么本页面的顶部看起来更像公认的美国经典片单，而不是Hoberman本人的声誉所在。《现代启示录》（Apocalypse Now，1979）以6.84分领跑，《不可饶恕》（Unforgiven，1992）、《安妮·霍尔》（Annie Hall，1977）、《盗亦有道》（Goodfellas，1990）和《低俗小说》（Pulp Fiction，1994）紧随其后。他的印记在更靠下的位置显现，那里的评分虽然稀薄，但选择却更为锐利。香特尔·阿克曼的《让娜·迪尔曼》（Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles，1975）位于5.26分；阿彼察邦·韦拉斯哈古的《夏日迷情》（Tropical Malady，2004）得分为2.46，克莱尔·德尼的《军中禁恋》（Beau Travail，1999）为3.23，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》（A Brighter Summer Day，1991）为2.89。
这些都是更广泛的记录依然低估、而Hoberman却没有忽视的电影，这也是本页面最能说明问题的一点。像阿兰·雷奈的《天意》（Providence，1977）这样仅得1.64分的冷门佳作，在几乎任何其他人的记录中都会处于垫底位置；Hoberman将其列入年度十佳，正是阅读一位影评人对抗大众的真正意义所在。即使是他涉足主流的作品也带有同样的倾向——大卫·林奇从1977年的处女作起反复出现，经由3.13分的《蓝丝绒》（Blue Velvet，1986）到4.61分的《穆赫兰道》（Mulholland Drive，2001）——但保留他片单的理由，正是那些共识从未真正予以嘉奖的一切。