德国表现主义：经典电影

德国表现主义是一场教会电影光线可以说谎的运动。当美国制片厂正在构建一种旨在冒充现实的隐形风格时，魏玛共和国的导演们却反其道而行之——他们直接在布景上绘制阴影，让建筑倾斜得如同一场噩梦，并让画面呈现角色的错乱状态，而非他所站立的房间。作为可以说电影史上第一个完全自觉的艺术运动，它仅持续了不到十五年，却改变了至今每一部恐怖片和每一部黑色电影的布光方式。

魏玛窗口

本页涵盖 1919 年至 1933 年，即孕育该运动的魏玛共和国近乎精确的存续期。《卡里加里博士的小屋》（The Cabinet of Dr. Caligari，1920）以其字面意义上的绘制布景和不可能的拍摄角度，通常是这场运动的发令枪；运动的晚期边缘则延伸至弗里茨·朗的《M就是凶手》（M，1931）和《马布塞博士的遗嘱》（The Testament of Dr. Mabuse，1933），尽管有声电影已经到来且风格已凝结为更冷硬的东西，大多数历史学家仍将这两部作品归为晚期表现主义。其定义性语法——扭曲的布景设计、明暗对比布光、风格化的表演和扭曲的摄影角度——主要是五位导演的作品：罗伯特·维内、F·W·穆瑙、弗里茨·朗、保罗·莱妮和 Ewald André Dupont，他们大多围绕 UFA 制片厂工作。

它改变了什么以及如何终结

这场运动建造了恐怖片此后一直居住的鬼屋：穆瑙的《不死僵尸—恐栗交响曲》（Nosferatu，1922）和维内的《卡里加里博士的小屋》发明了恐惧的词汇——逼近的阴影、病态的小镇、同时也是隐喻的怪物——而同样的明暗对比后来成为了美国黑色电影的标准摄影风格。这种传递并非渐进，而是暴烈的。《M就是凶手》是朗的第一部有声电影；他的《马布塞博士的遗嘱》于 1933 年 3 月 30 日被新纳粹政权禁映，朗于当年 7 月永久离开柏林，经巴黎前往好莱坞，并于 1939 年入籍美国。这种风格随其创作者一同流亡，这就是为什么魏玛柏林的光影最终落在了 1940 年代洛杉矶那些注定毁灭之人的脸上。

如何阅读我们的榜单

排名依据是综合评分，而非时间顺序或声誉，两者之间的差距正是这里有趣的地方。《大都会》（Metropolis，1927），朗的反乌托邦丰碑，是这场运动在我们榜单上排名最高的作品；《M就是凶手》紧随其后位居第二。《卡里加里博士的小屋》——这部可以说开启了一切的电影——按评分仅排在第六位，清晰地说明了历史优先性与积累的经典分量之间的差异。成员资格由规则而非数据库标签决定：由于 Wikidata 的运动字段在此几乎为空，本页由在魏玛窗口内在德国工作的经典表现主义导演组装而成，这就是为什么朗的犯罪系列片（《Dr. Mabuse the Gambler》，1922；《Spies》，1928）与公认的经典并列出现——而其新客观主义属于更冷峻、更晚期的魏玛的 G. W. Pabst 却没有出现的原因。