史上最佳抢劫片
完美计划经典名录：我们资料库中的每部抢劫片，均根据 20 多个榜单、奖项及票选的综合分排名。
抢劫片是电影中最具钟表匠气质的类型：组建团队，排练计划，眼看它分崩离析。约翰·休斯顿的《夜阑人未静》（The Asphalt Jungle，1950）在 1950 年立下了规矩，Jules Dassin 的《男人的争斗》（Rififi，1955）以长达半小时的无声抢劫将其臻于完美，让-皮埃尔·梅尔维尔的《Le Cercle Rouge》（1970）则赋予了这一形式冷峻的法式巅峰。美国脉络从斯坦利·库布里克的《杀戮》（The Killing，1956）一路延伸至希德尼·鲁迈特的《炎热的下午》（Dog Day Afternoon，1975）——将抢劫呈现为社会秩序的崩塌——再到麦克·曼的《夺命挑战》（Heat，1995）及“十一罗汉”时代的解谜式影片。
《The Sting》(1973) 以综合分 2.37 领衔。
类型大师
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- 2The Wild Bunch1969 · 森·毕京柏 · 美国 · 犯罪, 西部2.30
《视与听》2022 影评人票选 第 136 名 · AFI 百年百大电影（2007） 第 79 名 · AFI 百年百大电影（1998） 第 80 名
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- 7Wanda1970 · Barbara Loden · 美国 · 犯罪, 剧情1.49
《视与听》2022 影评人票选 第 48 名 · 《视与听》2022 导演票选 第 93 名 · 美国国家电影登记处（2017 年收录）
- 8Trouble in Paradise1932 · Ernst Lubitsch · 美国 · 喜剧, 爱情, 犯罪1.36
《视与听》2022 影评人票选 第 136 名 · 《电影旬报》十佳（外语片） 1933 年第 9 名 · 美国国家电影登记处（1991 年收录）
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- 13Point Blank1967 · 约翰·保曼 · 美国 · 犯罪, 黑色电影, 剧情0.99
美国国家电影登记处（2016 年收录） · 萨里斯年度十佳 1967 年第 4 名 · 《纽约时报》千部佳片
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- 19男人的争斗Rififi · 1955 · Jules Dassin · 法国 · 犯罪, 黑色电影, 剧情0.77
Letterboxd 250 佳片 第 206 名 · 《纽约时报》千部佳片 · 标准收藏 编号 #115
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- 21圣母街上的大人物Big Deal on Madonna Street · 1958 · Mario Monicelli · 意大利 · 犯罪, 剧情, 喜剧0.67
斯科塞斯的 39 部必看外语片 · 《纽约时报》千部佳片 · 标准收藏 编号 #113
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- 32Point Break1991 · 凯瑟琳·毕格罗 · 美国 / 日本 · 犯罪, 惊悚, 动作0.47
《帝国》500 佳片（2008） 第 197 名 · 凯尔年度十佳 1991 年第 7 名 · 埃德加·赖特最爱的 1,000 部电影
- 33赌徒鲍伯Bob le flambeur · 1956 · 让-皮埃尔·梅尔维尔 · 法国 / 意大利 · 犯罪, 黑色电影, 剧情0.46
《纽约时报》千部佳片 · 标准收藏 编号 #150 · 罗杰·伊伯特“伟大电影”
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- 43Le Cercle rouge1970 · 让-皮埃尔·梅尔维尔 · 法国 / 意大利 · 犯罪, 黑色电影, 剧情0.34
《帝国》500 佳片（2008） 第 298 名 · 标准收藏 编号 #218
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抢劫是唯一一种将自身蓝图交到你手中的犯罪类型。其他所有惊悚片都对计划秘而不宣；这一类型却在你面前将其排练一遍，因此快感从来不在于意外，而在于钟表匠般的精密——看着一个事先展示给你的计谋滴答作响，走向失控。这其实是两种快感，而非一种，我们的榜单拒绝将它们割裂。
标签所收录的内容
本页的入选作品并非手工策展的经典名录。这个集合由每部电影所携带的 Wikidata 类型标签汇集而成，映射为单一的抢劫类别，随后按综合分重新排名——绝不依据任何外部榜单的顺序。好处在于诚实；副作用则是广度。金库程序式作品与犯罪喜剧、长期骗局并列，因为三者都归属于同一标签。因此，《拉凡德山的暴徒》（The Lavender Hill Mob，1951）与《圣母街上的大人物》（Big Deal on Madonna Street，1958）——这一类型对自身的嘲弄——与骗局题材的《赌场》（House of Games，1987）及Jules Dassin无声抢劫的里程碑之作《男人的争斗》（Rififi，1955）共享同一页面。这也是为什么那些含有抢劫元素但契合度较松的影片也能入选：《虎胆龙威》（Die Hard，1988）、《盗梦空间》（Inception，2010）——一场在沉睡大脑中上演的抢劫——甚至森·毕京柏的《The Wild Bunch》（1969）都带有该标签，排名尊重标签而非个人品味。
如何阅读我们的榜单
历史开创性与累积声望之间的落差，正是这份排名的全部故事所在，且对比极为鲜明。榜单领跑者并非任何被影史归功于开创这一类型的影片，而是乔治·罗伊·希尔的《The Sting》（1973），综合分为 2.37——这是一场骗局，而非金库作业，也是一部最佳影片得主，其声誉的复利远超其所属类型。紧随其后的是《The Wild Bunch》，得分 2.30，以及希德尼·鲁迈特的《炎热的下午》（Dog Day Afternoon，1975），得分 2.04：这些早已被奉为经典、意义超越抢劫片本身的影片。
开创者们则远远排在下方。标准说法将约翰·休斯顿的《夜阑人未静》（The Asphalt Jungle，1950）视为第一部真正的抢劫片，正是它确立了策划、有缺陷的执行与毁灭性后果这一结构范式——它的得分为 0.67。《男人的争斗》中长达半小时的无言抢劫，是此后所有破门戏都绕不开的段落，得分为 0.77。斯坦利·库布里克的《杀戮》（The Killing，1956），那场赛马场劫案教会了这一类型如何打碎自身的时间线，得分 0.52。这一形式的三大承重支柱，全部排在一部 1973 年的犯罪喜剧之下——这清晰地衡量了谁制定了规则、而数十年来不断积累声望的又是谁之间的差距。读榜单顶部，看文化奖赏了什么；读榜单底部，看这一类型亏欠了谁。