最佳反乌托邦电影
走向歧途的未来：反乌托邦与后启示录经典名录，根据我们综合20多个榜单、奖项和投票得出的综合分进行排名。
反乌托邦电影是用设计来表达立场的类型：弗里茨·朗的《大都会》在1927年构建了第一座机器之城，其天际线至今仍是该类型的基石；戈达尔的《Alphaville》在当时的巴黎拍出了未来感；库布里克的《发条橙》和吉列姆的《妙想天开》将国家塑造成了怪物。后启示录分支则从《堤》的时间循环到《银翼杀手》的酸雨再到《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》——这是电影对现实走向何方反复进行的压力测试。
《发条橙》(1971) 以综合分 3.06 领衔。
类型大师
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- 2疯狂的麦克斯4：狂暴之路Mad Max: Fury Road · 2015 · 乔治·米勒 · 澳大利亚 / 美国 · 动作, 冒险, 科幻2.96
《电影旬报》十佳（外语片） 2015 年第 1 名 · 《电影评论》年终票选 2015 年第 3 名 · 《滚石》21 世纪百大电影 第 7 名
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- 7Alphaville1965 · 让-吕克·戈达尔 · 法国 / 意大利 · 科幻, 剧情, 犯罪1.66
柏林金熊奖 1965 年获奖 · 《电影手册》年度十佳 1965 年第 5 名 · 标准收藏 编号 #25
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- 20活死人黎明Dawn of the Dead · 1978 · George A. Romero · 美国 / 意大利 · 恐怖, 科幻, 动作0.70
凯尔年度十佳 1979 年第 3 名 · 《帝国》500 佳片（2008） 第 415 名 · 《纽约时报》千部佳片
- 21Battle Royale2000 · 深作欣二 · 日本 · 动作, 惊悚, 剧情0.69
《电影旬报》十佳（日本片） 2000 年第 5 名 · 《帝国》500 佳片（2008） 第 235 名 · 埃德加·赖特最爱的 1,000 部电影
- 22Hard to Be a God2013 · Aleksei Yuryevich German · 俄罗斯 · 科幻, 剧情0.64
《电影旬报》十佳（外语片） 2015 年第 6 名 · 《电影评论》年终票选 2015 年第 11 名
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- 31Dr. Mabuse the Gambler1922 · 弗里茨·朗 · 德国 · 默片, 惊悚, 犯罪0.52
斯科塞斯的 39 部必看外语片 · 黑泽明最爱的 100 部电影 · 罗森鲍姆《必看电影》
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- 33The Wicker Man1973 · 罗宾·哈迪 · 英国 · 恐怖, 悬疑, 剧情0.51
BFI 百大英国电影 第 96 名 · 《帝国》500 佳片（2008） 第 485 名 · 埃德加·赖特最爱的 1,000 部电影
- 34星球大战前传III：黑帝君临Star Wars: Episode III – Revenge of the Sith · 2005 · 乔治·卢卡斯 · 美国 · 科幻, 动作, 冒险0.49
《电影旬报》十佳（外语片） 2005 年第 8 名 · 《帝国》500 佳片（2008） 第 330 名
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- 38活尸禁区Land of the Dead · 2005 · George A. Romero · 美国 / 法国 / 加拿大 · 恐怖, 科幻, 动作0.41
《电影评论》年终票选 2005 年第 14 名 · 凯尔年度十佳 2005 年第 9 名
- 39Day of the Dead1985 · George A. Romero · 美国 · 恐怖, 科幻, 动作0.40
凯尔年度十佳 1985 年第 6 名 · 埃德加·赖特最爱的 1,000 部电影 · 罗森鲍姆《必看电影》
- 40The Lobster2015 · 约戈斯·兰西莫斯 · 希腊 / 英国 / 法国 · 科幻, 喜剧, 爱情0.39
《电影评论》年终票选 2016 年第 11 名 · 埃德加·赖特最爱的 1,000 部电影
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- 50新世纪福音战士剧场版：THE END OF EVANGELIONThe End of Evangelion · 1997 · 鹤卷和哉, 庵野秀明 · 日本 · 科幻, 动作, 动画0.31
Letterboxd 250 佳片 第 27 名
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- 62未来战士Mad Max Beyond Thunderdome · 1985 · 乔治·米勒, George Ogilvie · 澳大利亚 · 动作, 冒险, 科幻0.17
伊伯特年度十佳 1985 年第 7 名
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反乌托邦是抽离了希望的科幻。维基百科将该形式归类为关于压迫、控制和不稳定的“科幻和政治电影的子类型”，而这一渊源正是问题的核心所在：下面几乎每一部作品都能同样妥帖地出现在科幻页面或本页面上。将它们归入此处的依据是一种温度——未来不仅是被想象出来的，更是被控诉的，而这种控诉通常直接内置在布景之中。
永远无法消解的重叠
弗里茨·朗的《大都会》（1927）用维基百科的话说，“被广泛认为是具有开创性的反乌托邦电影”——同时也是银幕科幻的一座奠基丰碑；它描绘的机器之城在整整一个世纪里为这两个类型提供了支撑。20世纪80年代和90年代将这种折中演变为赛博朋克，即雷德利·斯科特的《银翼杀手》（1982）、特里·吉列姆的《妙想天开》（1985）和《机械战警》（1987）中那个下着酸雨的未来，在那里国家或企业成了怪物。第二个分支则走向了完全相反的方向：后启示录电影用废墟之城取代了监控之城，这就是为什么 George A. Romero 的《活死人黎明》（1978）和丹尼·博伊尔的《毁灭倒数》（2002）最终会出现在同一个页面上。
页面是如何构建的
这里的入选并非编辑的主观决定。当一部电影的维基数据类型标签带有反乌托邦、后启示录或赛博朋克标签时，它便加入该页面——这与汇编本网站每个子类型页面的离线规则相同——此后，由我们的综合分（而非任何外部榜单）决定其排序。正是这一机制解释了为什么《机器人瓦力》（2008）和让-吕克·戈达尔的《Weekend》（1967）会与《黑客帝国》（1999）并列出现：决定归属的是标签，而非氛围。
如何阅读我们的榜单
如果按资历排名，《大都会》将位居榜首；如果按累积的经典权重排名，它则跌至榜单中段（#314，综合分2.18），落后于一批较新的电影。而综合分则更青睐斯坦利·库布里克的《发条橙》（1971）（#147，3.06），乔治·米勒的《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（2015）——最新的重要作品——紧随其后（#164，2.96），斯科特的《银翼杀手》位居其次（#236，2.51），戈达尔的《Alphaville》（1965）则远远落后（#521，1.66）。发明了这些意象的电影与文化不断引用的电影之间的差距，正是综合分所揭示、而声誉所掩盖的。