最佳反烏托邦電影
失控的未來：反烏托邦與後末日經典名錄，根據我們橫跨 20 多份榜單、獎項與民調的綜合分進行排名。
反烏托邦電影是由設計承擔論述的類型：佛列茲‧朗的《大都會》（Metropolis）在 1927 年建造了第一座機器城市，其天際線至今仍是此形式的基石；尚盧·高達的《阿爾發城》（Alphaville）在當時的巴黎拍攝未來；史丹利·庫柏力克的《發條橘子》（A Clockwork Orange）與特里·吉列姆的《Brazil》讓國家成為怪物。後末日這一脈從《堤》（La Jetée）的時間迴圈，到《銀翼殺手》（Blade Runner）的酸雨，再到《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road）——這是電影對現狀走向何方不斷重複的壓力測試。
《發條橘子》(1971) 以綜合分 3.06 領銜。
類型大師
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- 15楚門的世界The Truman Show · 1998 · Peter Weir · 美國 · 科幻, 喜劇, 劇情1.10
《電影旬報》十大佳片（外語片） 1998 年第 3 名 · 美國國家影片登記表（2025 年收錄） · 西斯克爾年度十大 1998 年第 5 名
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- 17廚師、大盜、他的太太和她的情人The Cook, the Thief, His Wife and Her Lover · 1989 · 彼得·格林納威 · 法國 / 英國 / 荷蘭 · 劇情, 愛情, 犯罪0.83
《電影旬報》十大佳片（外語片） 1990 年第 6 名 · 薩瑞斯年度十大 1990 年第 4 名 · 伊伯特年度十大 1990 年第 9 名
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- 22Hard to Be a God2013 · 阿爾克謝·蓋爾曼 · 俄羅斯 · 科幻, 劇情0.64
《電影旬報》十大佳片（外語片） 2015 年第 6 名 · 《電影評論》年終票選 2015 年第 11 名
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- 34星際大戰三部曲：西斯大帝的復仇Star Wars: Episode III – Revenge of the Sith · 2005 · 喬治·盧卡斯 · 美國 · 科幻, 動作, 冒險0.49
《電影旬報》十大佳片（外語片） 2005 年第 8 名 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 330 名
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- 50新世紀福音戰士劇場版：THE END OF EVANGELIONThe End of Evangelion · 1997 · 鶴卷和哉, 庵野秀明 · 日本 · 科幻, 動作, 動畫0.31
Letterboxd 250 大 第 27 名
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- 56猩球崛起Rise of the Planet of the Apes · 2011 · Rupert Wyatt · 美國 · 科幻, 動作, 劇情0.18
《電影評論》年終票選 2011 年第 46 名
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反烏托邦是抽掉了希望的科幻電影。維基百科將此形式歸類為「科幻與政治電影的一個子類型」，探討壓迫、控制與動盪，而這正是問題所在：以下幾乎每部片放在科幻頁面上，都能像放在這裡一樣合適。將它們歸於此處的關鍵在於溫度——未來不僅被想像，更被控訴，而這項控訴通常直接建構在場景之中。
永遠無法化解的重疊
佛列茲‧朗的《大都會》（Metropolis）(1927)，用維基百科的話來說，「被廣泛視為開創性的反烏托邦電影」——同時也是銀幕科幻的奠基豐碑；它描繪的機器城市為這兩個類型奠定了一個世紀的基礎。1980 與 1990 年代將兩者折衷為賽博龐克（cyberpunk），即雷德利·斯科特的《銀翼殺手》（Blade Runner）(1982)、特里·吉列姆的《Brazil》(1985) 與《機器戰警》（RoboCop）(1987) 中下著酸雨的未來，國家或企業在其中成為怪物。另一脈則走向完全相反的方向：後末日電影將監控城市換成廢墟城市，這正是佐治·羅美路的《生人勿近》（Dawn of the Dead）(1978) 與丹尼·鮑伊的《28天毀滅倒數》（28 Days Later）(2002) 最終並列於此頁的原因。
此頁面如何建立
此處的收錄並非編輯主觀決定。一部電影在其 Wikidata 類型標籤帶有反烏托邦、後末日或賽博龐克標籤時即被收錄——這與網站上組建每個子類型頁面的離線規則相同——隨後由我們的綜合分——而非任何外部榜單——決定排序。此機制正是《瓦力》（WALL-E）(2008) 與尚盧·高達的《週末》（Weekend）(1967) 會與《駭客任務》（The Matrix）(1999) 並列的原因：決定歸屬的是標籤，而非氛圍。
如何閱讀我們的榜單
若按資歷排名，《大都會》將居首；若按累積的經典權重排名，它則跌至榜單中段（#314，分數 2.18），落後於一批較晚的電影。綜合分則更青睞史丹利·庫柏力克的《發條橘子》（A Clockwork Orange）(1971)（#147，3.06），喬治·米勒的《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road）(2015)——最新的主要作品——緊隨其後（#164，2.96），斯科特的《銀翼殺手》居次（#236，2.51），高達的《阿爾發城》（Alphaville）(1965) 則遠遠落後（#521，1.66）。發明這些意象的電影，與文化不斷引用的電影之間的距離，正是分數所揭露、而聲望所掩蓋的真相。