BFI 百大英國電影排行榜
1999 年，英國電影協會向英國電影業各界約一千人進行票選，選出本世紀百大英國電影。以下是我們以綜合評分將 BFI 百大對照更廣泛的經典片單重新排名的結果——評分綜合了二十多份榜單、獎項與民調。
這份片單有 100 部在我們庫內，此處展示綜合分前 30 部——排序是我們自己算的，並非該片單原本的順序。
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- 6春光乍現Blowup · 1966 · 米開朗基羅·安東尼奧尼 · 英國 / 義大利 · 懸疑, 驚悚, 劇情3.93
坎城金棕櫚獎 1967 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1967 年第 2 名 · 薩瑞斯年度十大 1966 年第 1 名
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- 22聲邈物靜Distant Voices, Still Lives · 1988 · Terence Davies · 英國 · 劇情2.17
盧卡諾金豹獎 1988 年得獎 · 凱爾年度十大 1989 年第 1 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 243 名
- 23血腥星期日Sunday, Bloody Sunday · 1971 · John Schlesinger · 英國 · 劇情2.14
英國電影學院獎最佳影片 1972 年得獎 · BFI 百大英國電影 第 65 名 · 伊伯特年度十大 1971 年第 5 名
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BFI 百大是 1999 年英國電影業對鏡自照的產物，而其中最耐人尋味的字眼便是「英國」。英國電影協會邀請了約一千名來自英國影視界的人士，提名他們認為具有英國文化屬性的電影——這是一道寬泛而難以拿捏的標準，讓一場關於民族電影的票選，納入了由義大利人、美國人與一位台灣移民執導的作品。究竟什麼才算英國電影，是這份名單始終未能釐清的問題，而正是這種懸而未決的特質，讓我們綜合二十多份外部榜單、獎項與民調所得出的綜合評分有了用武之地。
票選與其廣泛的網羅範圍
選票發給了業界人士，而非影評人或大眾，這使得名單偏向技藝與聲望，而遠離了艱澀難解之作。1960 年代提供的入選作品比任何一個年代都多——百部之中佔了二十六部——而最早的入選作品僅追溯至 1935 年。大衛·連獲得了所有導演中最多的提名，而麥可·鮑爾與艾默力·柏斯保格的搭檔緊隨其後。「文化上的英國性」這一措辭是個有趣的漏洞：它放行了那些導演根本並非英國人的電影，因此米開朗基羅·安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)的《春光乍現》(Blowup)(1966)、李安(Ang Lee)的《理性與感性》(Sense and Sensibility)(1995)以及弗雷德·金尼曼(Fred Zinnemann)的《良相佐國》(A Man for All Seasons)(1966)，憑藉其製作與題材而非作者身份，躋身於這份國家經典名單之中。
如何閱讀我們的排行榜
此處每部電影都在 BFI 選票上贏得了一席之地；然而，排序完全是我們自己的，是根據綜合評分從零開始重新排名的結果，BFI 自己的排序在本頁面上無跡可尋。這個落差正是重點所在。連的《阿拉伯的勞倫斯》(Lawrence of Arabia)(1962)以 7.40 的分數在我們的切片中名列總排位第四，卡勞烈(Carol Reed)的《黑獄亡魂》(The Third Man)(1949)緊隨其後，名列第九。《烈火戰車》(Chariots of Fire)(1981)這部與名單的愛國自我形象最為緊密相連的電影，僅位居第八十九。再往下看，電影業對自身舒適圈的偏好在更廣闊的視野下便顯得薄弱：史丹利·庫柏力克的《發條橘子》(A Clockwork Orange)(1971)落在第 147 名，而《窈窕妓女》(Educating Rita)(1983)——謙遜、私密，沒有任何名單在上層所獎勵的史詩格局——落在第 843 名，遠遠低於領先群。從頭讀到尾，我們的排行榜變成了一場無聲的論證：由單一產業內部投票產生的經典名單，過度獎勵了宏大與聲望之作，卻將奇異、微小與乖張的作品拒於門外。