史上最佳犯罪片
搶劫、黑幫、警察與後果：根據我們跨 20 多個權威榜單、獎項與票選的綜合分，為犯罪片經典排名。
犯罪片是美國電影臻於化境、世界電影不斷重新武裝的類型：1930 年代的華納黑幫片週期、1940 年代的黑色電影陰影、尚-皮耶·梅爾維爾（Jean-Pierre Melville）鏡頭下的巴黎職業罪犯，以及現代經典的雙峰——柯波拉的《教父》系列與史高西斯的街頭史詩。它的各個子類型在此各有專屬頁面：黑色電影與新黑色電影、黑幫片，以及搶劫片——電影中最完美的發條裝置。
《教父》(1972) 以綜合分 9.75 領銜。 庫內共 739 部，此處展示綜合分前 100。
類型大師
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- 18一戰再戰One Battle After Another · 2025 · 保羅·湯馬士·安德遜 · 美國 · 劇情, 驚悚, 動作3.50
奧斯卡最佳影片 2025 年得獎 · 英國電影學院獎最佳影片 2026 年得獎 · 《電影評論》年終票選 2025 年第 1 名
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- 25西城故事West Side Story · 1961 · Robert Wise, 傑洛姆·羅賓斯 · 美國 · 歌舞, 愛情, 劇情3.20
奧斯卡最佳影片 1961 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1961 年第 4 名 · AFI 百年百大電影（2007） 第 51 名
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- 27月黑風高殺人夜In the Heat of the Night · 1967 · Norman Jewison · 美國 · 犯罪, 劇情, 懸疑3.12
奧斯卡最佳影片 1967 年得獎 · AFI 百年百大電影（2007） 第 75 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1967 年第 8 名
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- 40獵人之夜The Night of the Hunter · 1955 · Charles Laughton · 美國 · 黑色電影, 驚悚, 犯罪2.54
《視與聽》2022 影評人票選 第 25 名 · 《視與聽》2022 導演票選 第 41 名 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 71 名
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- 44刺激The Sting · 1973 · George Roy Hill · 美國 · 犯罪, 喜劇, 劇情2.37
奧斯卡最佳影片 1973 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1974 年第 4 名 · 美國國家影片登記表（2005 年收錄）
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- 54無法無天City of God · 2002 · Fernando Meirelles, 卡提亞·蘭德 · 巴西 / 法國 · 劇情, 犯罪2.13
Letterboxd 250 大 第 10 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 2003 年第 6 名 · 伊伯特年度十大 2002 年第 2 名
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- 67歡迎來到布達佩斯大飯店The Grand Budapest Hotel · 2014 · 魏斯·安德森 · 美國 / 德國 · 喜劇, 劇情, 冒險1.96
《電影評論》年終票選 2014 年第 3 名 · 奧斯卡最佳影片 2014 年入圍 · 《滾石》21 世紀百大電影 第 25 名
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- 82Kind Hearts and Coronets1949 · Robert Hamer · 英國 · 犯罪1.65
BFI 百大英國電影 第 6 名 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 42 名 · 《時代》百大電影
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- 84追陽光的少年Drugstore Cowboy · 1989 · Gus Van Sant · 美國 · 劇情, 犯罪, 喜劇1.61
伊伯特年度十大 1989 年第 2 名 · 西斯克爾年度十大 1989 年第 3 名 · 霍伯曼年度十大 1989 年第 4 名
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- 97柯波帝：冷血告白Capote · 2005 · Bennett Miller · 加拿大 / 美國 · 傳記, 劇情, 犯罪1.43
奧斯卡最佳影片 2005 年入圍 · 《電影筆記》年度十大 2006 年第 6 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 2006 年第 7 名
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犯罪片是唯一從不需要復甦的類型。其他類型循環往復；犯罪片自有聲電影時代伊始便廣受歡迎，從未失寵。原因，我認為，在於它是電影與觀眾協商規則價值之處：每一次搶劫、黑幫傳奇與追捕，都是對社會秩序的一場小型公投。這正是任何誠實的最佳犯罪片片單必須衡量的——不僅是技藝，更是一整個世紀的道德論辯。
與審查機構的持續抗爭
該類型的歷史是一場與審查機構的持續抗爭。華納黑幫片週期——《Little Caesar》（1931）、《The Public Enemy》（1931）、《Scarface》（1932）——成功地將殺手置於畫面中心，以至於海斯法典辦公室在 1930 年代中期終止了這一週期。這股能量十年後以黑色電影的形式重現：《雙重賠償》（Double Indemnity，1944）等宿命論犯罪片，許多出自逃離納粹的流亡導演之手，事後才由法國影評人命名。當法典最終瓦解，該類型予以反擊：《我倆沒有明天》（Bonnie and Clyde，1967）將法外之徒電影重塑為反建制的浪漫傳奇，《月黑風高殺人夜》（In the Heat of the Night，1967）成為首部贏得奧斯卡最佳影片的犯罪片，《霹靂神探》（The French Connection，1971）使警察與其獵物一樣在道德上妥協，而《教父》（The Godfather，1972）——在我們整個資料庫中排名 #1——將黑幫片重建為國家史詩。
主導此道的家族
兩位美國人佔據了現代經典的雙峰。法蘭西斯·柯波拉將《教父》、《教父第二集》（The Godfather Part II，1974）以及偏執、小格局的《竊聽大陰謀》（The Conversation，1974）全數置於我們資料庫的前 75 名內；馬田·史高西斯則以《四海好傢伙》（Goodfellas，1990）、《計程車司機》（Taxi Driver，1976）、《神鬼無間》（The Departed，2006）與《愛爾蘭人》（The Irishman，2019）作為回應。在他們身後，昆汀·塔倫提諾的《黑色追緝令》（Pulp Fiction，1994）以及喬爾·科恩與伊頓·高安兄弟的《險路勿近》（No Country for Old Men，2007）和《冰血暴》（Fargo，1996）標誌著後現代轉向，而歐洲自有一本帳：尚盧·高達以《斷了氣》（Breathless，1960）將美國犯罪片走私進了新浪潮，而賈克·歐迪亞——本頁面有三部作品，以《先知》（A Prophet，2009）為首——可以說是該類型在世最具生命力的歐洲實踐者。而亞佛烈德·希區考克在此也有四部電影，其中《觸目驚心》（Psycho，1960）排名最高——這提醒我們，該類型與驚悚片之間的邊界始終是開放的。
如何閱讀我們的片單
此處的入選資格是機械式的，而我們偏好如此：一部電影之所以出現，是因為我們資料管線中的類型標籤——對應自 Wikidata 的類型欄位——包含犯罪，而排序純粹依據跨 20 多個權威榜單、獎項與票選的綜合分；本頁面列出前 100 名。資料庫撒的網比影評人更廣。這就是為什麼奇連·伊士活的《殺無赦》（Unforgiven，1992）——一部多數人會歸類為西部片的電影——在本頁面位居第六，也是為什麼《西城故事》（West Side Story，1961）和法蘭索瓦·杜魯福的《四百擊》（The 400 Blows，1959）——都不是人們想到犯罪片時最先想起的電影——也會出現在這裡。把這些邊緣案例當作特色來讀：它們顯示了電影有多大一部分靠著這個類型的引擎在運轉。當你想要更嚴格的切分時，各個子類型都有自己的排名頁面——黑色電影、新黑色電影、黑幫片與搶劫片。