史上最佳劇情片
電影中最包羅萬象的類型，在此接受衡量：我們片庫中的每部劇情片，皆根據 20 多份權威榜單、獎項與票選的綜合評分進行排名。
劇情片是所有其他類型借鑑骨幹的類型：承受壓力的人物、承擔後果的抉擇，且沒有怪獸或槍戰可供掩護。這是獎項的所在地——大多數奧斯卡最佳影片得主都是劇情片——也是偉大導演建立聲譽之地：威廉·惠勒片庫中的二十部劇情片、大衛·連關乎良知的史詩、馬田·史高西斯筆下與自己交戰的男人，以及英格瑪·伯格曼與小津安二郎的室內電影，證明了兩張臉孔與一個房間便已足夠成就奇觀。
《教父》(1972) 以綜合分 9.75 領銜。 庫內共 4486 部，此處展示綜合分前 100。
類型大師
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- 27午夜牛郎Midnight Cowboy · 1969 · John Schlesinger · 美國 · 劇情4.62
奧斯卡最佳影片 1969 年得獎 · 英國電影學院獎最佳影片 1970 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1969 年第 2 名
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- 42黑金企業There Will Be Blood · 2007 · 保羅·湯馬士·安德遜 · 美國 · 劇情, 西部, 驚悚4.26
《滾石》21 世紀百大電影 第 1 名 · 《電影評論》年終票選 2007 年第 2 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 2008 年第 2 名
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- 49越戰獵鹿人The Deer Hunter · 1978 · Michael Cimino · 美國 · 戰爭, 劇情4.15
奧斯卡最佳影片 1978 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1979 年第 3 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 211 名
- 50月光下的藍色男孩Moonlight · 2016 · Barry Jenkins · 美國 · 劇情4.15
奧斯卡最佳影片 2016 年得獎 · 《滾石》21 世紀百大電影 第 3 名 · 《電影評論》年終票選 2016 年第 2 名
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- 52太初有道Ordet · 1955 · 卡爾·西奧多·德萊葉 · 丹麥 · 劇情4.06
威尼斯金獅獎 1955 年得獎 · 《電影筆記》年度十大 1955 年第 2 名 · 《視與聽》2022 導演票選 第 30 名
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- 54櫻桃的滋味Taste of Cherry · 1997 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 伊朗 · 劇情4.03
坎城金棕櫚獎 1997 年得獎 · 《視與聽》2022 導演票選 第 93 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 243 名
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- 60春光乍現Blowup · 1966 · 米開朗基羅·安東尼奧尼 · 英國 / 義大利 · 懸疑, 驚悚, 劇情3.93
坎城金棕櫚獎 1967 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1967 年第 2 名 · 薩瑞斯年度十大 1966 年第 1 名
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- 70波米叔叔的前世今生Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives · 2010 · 阿比查邦·韋拉斯塔古 · 泰國 / 法國 · 喜劇, 劇情, 奇幻3.69
坎城金棕櫚獎 2010 年得獎 · 《電影筆記》年度十大 2010 年第 1 名 · 《電影評論》年終票選 2011 年第 2 名
- 71亂世佳人Gone with the Wind · 1939 · Victor Fleming, 喬治·丘克, 森·活特 · 美國 · 愛情, 劇情, 戰爭3.68
奧斯卡最佳影片 1939 年得獎 · AFI 百年百大電影（2007） 第 6 名 · AFI 百年百大電影（1998） 第 4 名
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- 88一戰再戰One Battle After Another · 2025 · 保羅·湯馬士·安德遜 · 美國 · 劇情, 驚悚, 動作3.50
奧斯卡最佳影片 2025 年得獎 · 英國電影學院獎最佳影片 2026 年得獎 · 《電影評論》年終票選 2025 年第 1 名
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這座片庫中的每個類型頁面都是一個房間；而劇情片是整棟建築。以下一百部電影佔據了整個片庫的第 1 至第 107 名——從我們片庫中評分最高的《教父》（The Godfather，1972），一路向下到《愛》（Amour，2012）——這意味著片庫中評分最高的百餘部電影裡，只有七部未帶有劇情片標籤。任何誠實的最佳劇情片排名，都必須從承認這一點開始：它幾乎就是最佳電影的排名，僅此而已。
不是類型的類型
標準定義——「基調旨在比幽默更嚴肅」的敘事虛構作品，由情感或社會衝突及其解決方式所推動——幾乎涵蓋了經典所重視的一切。《編劇分類學》（Screenwriters Taxonomy）更進一步，主張劇情片範圍太廣，根本無法算作一種類型：它是一種語域，一種依附在真實類型上的基調，這正是業界會談論犯罪劇情片、法律劇情片、歷史劇情片的原因。戲劇的祖先定義較窄——戲劇是既非喜劇也非悲劇的劇作——但電影保留了寬泛的解讀。這個標籤衡量的是基調，而非領域，這就是為什麼《神隱少女》（Spirited Away，2001）這部動畫奇幻片，以及亞佛烈德·希區考克的驚悚片《迷魂記》（Vertigo，1958），兩者都能符合此頁面的條件。
建立聲譽之地
儘管標籤如此發散，榜單的重心卻毋庸置疑：承受壓力的人物、承擔後果的抉擇、沒有怪獸或槍戰可供掩護——而這正是建立導演聲譽的競技場。法蘭西斯·柯波拉在此佔據了四部電影，從第 1 名的《教父》（The Godfather，1972）到《竊聽大陰謀》（The Conversation，1974）；馬田·史高西斯與他平分秋色，從《計程車司機》（Taxi Driver，1976）到《神鬼無間》（The Departed，2006）。大衛·連同時展現了此類型的兩種面貌——第 4 名的沙漠史詩《阿拉伯的勞倫斯》（Lawrence of Arabia，1962），以及茶室裡令人心碎的《相見恨晚》（Brief Encounter，1945）。比利·懷德拿下三部，威廉·惠勒名下有二十部片庫劇情片，而英格瑪·伯格曼的《野草莓》（Wild Strawberries，1957）則代表了那種證明兩張臉孔與一個房間便已足夠成就奇觀的室內傳統。名列第 2 的《大國民》（Citizen Kane，1941），則無需任何人多做介紹。
如何閱讀我們的榜單
入選資格由數據決定，而非我們的品味：當我們的資料管線從 Wikidata 繼承的類型標籤將一部電影歸類為劇情片時，該片便進入此頁面，而排序則是我們根據 20 多份權威榜單、獎項與票選得出的綜合評分——絕非任何單一影評人的排名。由於此標籤幾乎適用於所有電影，這個頁面的運作方式不像是一個類型書架，而更像是過濾掉純類型作品後的片庫總排名；同樣可以預見的是，這裡也充斥著得獎電影，因為大多數奧斯卡最佳影片得主都是劇情片。這種廣度正是重點所在。將此榜單的頂端視為電影界的共識中心——《教父》以 9.75 的評分領先，奉俊昊的《寄生上流》以第 12 名居新晉者之首——並將那些更窄的房間，即犯罪、黑色電影與戰爭頁面，視為類型標籤開始具有更明確意義的地方。