影史最佳紀錄片
非虛構電影的經典，量化評定：本站館藏中每部紀錄片按跨 20+ 權威榜單、獎項與票選的綜合分排名。
紀錄片是電影的起源模式——盧米埃兄弟在任何人成為劇作家之前就是紀錄片工作者——其經典譜系涵蓋佛萊赫堤的搬演式民族誌、維托夫的攝影機之眼宣言《持攝影機的人》（Man with a Movie Camera，Sight & Sound 十大榜單的常客），以及 Maysles 兄弟與佛烈·懷斯曼的直接電影革命。當代則屬於散文家與觀察者：埃洛·莫里斯的質問、麥可·摩爾的論戰，以及王兵對中國的長時肖像。
《最後逃生》(1956) 以綜合分 3.35 領銜。 庫內共 490 部，此處展示綜合分前 100。
類型大師
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- 3特寫鏡頭Close-Up · 1990 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 伊朗 / 法國 · 紀錄片3.01
《視與聽》2022 導演票選 第 9 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 17 名 · 《電影筆記》年度十大 1991 年第 5 名
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- 5黛妃與女王The Queen · 2006 · Stephen Frears · 英國 / 法國 / 義大利 · 傳記, 劇情, 紀錄片2.27
英國電影學院獎最佳影片 2007 年得獎 · 奧斯卡最佳影片 2006 年入圍 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 2007 年第 4 名
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- 12七海獵奇The Silent World · 1956 · Jacques Cousteau, 路易·馬盧 · 法國 / 義大利 · 紀錄片1.97
坎城金棕櫚獎 1956 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1956 年第 9 名 · 《紐約時報》千大電影
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- 34凱撒必須死：舞台重生Caesar Must Die · 2012 · Vittorio Taviani, Paolo Taviani · 義大利 · 紀錄片, 劇情1.00
柏林金熊獎 2012 年得獎
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- 42巴黎在燃燒Paris Is Burning · 1990 · Jennie Livingston · 美國 · 紀錄片0.93
《視與聽》2022 影評人票選 第 196 名 · 美國國家影片登記表（2016 年收錄） · 標準收藏 編號 #1018
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- 46The Sorrow and the Pity1969 · 馬塞爾·奧菲爾斯 · 法國 / 德國 · 紀錄片0.83
西斯克爾年度十大 1972 年第 2 名 · 伊伯特年度十大 1972 年第 6 名 · 《紐約時報》千大電影
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- 51殺人一舉The Act of Killing · 2012 · Joshua Oppenheimer, Christine Cynn · 英國 / 挪威 / 丹麥 · 紀錄片0.77
《電影評論》年終票選 2013 年第 4 名 · 《滾石》21 世紀百大電影 第 20 名
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- 59Gates of Heaven1978 · 埃洛·莫里斯 · 美國 · 紀錄片0.74
伊伯特年度十大 1981 年第 3 名 · 西斯克爾年度十大 1981 年第 5 名 · 標準收藏 編號 #751
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- 61推銷員Salesman · 1969 · Albert Maysles, David Maysles · 美國 · 紀錄片0.72
美國國家影片登記表（1992 年收錄） · 《紐約時報》千大電影 · 西斯克爾年度十大 1970 年第 7 名
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- 66薛曼的進軍Sherman's March · 1985 · Ross McElwee · 美國 · 紀錄片, 傳記0.67
美國國家影片登記表（2000 年收錄） · 《紐約時報》千大電影 · 霍伯曼年度十大 1986 年第 7 名
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- 68失樂園：羅賓漢丘孩童凶殺案Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills · 1996 · 喬·柏林傑, 布魯斯·斯諾夫斯基 · 美國 · 紀錄片0.67
薩瑞斯年度十大 1996 年第 1 名 · 西斯克爾年度十大 1996 年第 7 名
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- 76S-21：赤柬殺人機器S-21: The Khmer Rouge Killing Machine · 2003 · 潘希提 · 法國 / 柬埔寨 · 紀錄片, 戰爭0.63
《電影筆記》年度十大 2004 年第 2 名
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- 78Nostalgia for the Light2010 · 帕特里西奧·古斯曼 · 法國 / 智利 · 紀錄片0.62
《視與聽》2022 影評人票選 第 243 名 · 《電影評論》年終票選 2011 年第 16 名
- 79第二號Number Two · 1975 · 尚盧·高達, 安娜-玛麗·米耶維爾 · 法國 · 紀錄片0.62
霍伯曼年度十大 1977 年第 2 名 · 凱爾年度十大 1977 年第 5 名 · 羅森鮑姆《必看電影》
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- 85流放者The Exiles · 1961 · Kent Mackenzie · 美國 · 紀錄片0.57
《電影評論》年終票選 2008 年第 19 名 · 美國國家影片登記表（2009 年收錄） · 羅森鮑姆《必看電影》
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- 87遊蕩街頭Streetwise · 1984 · Martin Bell · 美國 · 紀錄片0.56
西斯克爾年度十大 1985 年第 3 名 · 標準收藏 編號 #1079 · 伊伯特年度十大 1985 年第 9 名
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- 99索比堡，1943年10月14日下午4時Sobibor, October 14, 1943, 4 p.m. · 2001 · 克勞德·朗茲曼 · 法國 · 紀錄片0.49
《電影筆記》年度十大 2001 年第 8 名 · 霍伯曼年度十大 2001 年第 6 名
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紀錄片背負著虛構電影無須承擔的重擔：它宣稱銀幕上的事物確實發生過。這項宣稱從形式的第一格畫面起就備受爭議，而這場爭議——而非任何定論真相——正是本頁所排名者。任何最佳紀錄片榜單都必須先決定什麼是紀錄片；我們的榜單讓數據來劃定界線，然後明確告訴你界線劃在哪裡。
奠基中的謊言
John Grierson 在 1926 年 2 月一篇關於羅伯特·佛萊赫堤的《Moana》影評中創造了這個詞彙，將此形式定義為「對現實的創造性處理」（creative treatment of actuality）——一個內建醜聞的定義。佛萊赫堤的《北方的南奴克》（Nanook of the North，1922）作為奠基紀念碑，經過大量搬演：他讓拍攝對象用魚叉而非手邊的霰彈槍獵捕海象，並建造了一座沒有屋頂的冰屋好讓攝影機能看到內部。狄嘉·維托夫從蘇聯陣營以截然相反的信念回應——自由剪輯的機械之眼能超越人眼的視野——而他的《持攝影機的人》（Man with a Movie Camera，1929）至今仍是該立場的宣言。簡言之，此類型的兩位創始人對一切都有分歧，唯獨同意記錄從不中立。
從觀察到論證
1960 年代帶來了輕便攝影機與同步收音，隨之而來的是直接電影的豪賭——你可以純粹觀看：Robert Drew、Richard Leacock、Maysles 兄弟的《推銷員》（Salesman，1969），以及最重要的佛烈·懷斯曼，至今仍在 2020 年代拍攝美國機構。當代又擺盪回作者論證。埃洛·莫里斯的《細細的藍線》（The Thin Blue Line，1988）以風格化重演的形式重新引入搬演；麥可·摩爾在《羅傑與我》（Roger & Me，1989）中將導演自身的詮釋置於核心，並以《華氏911》（Fahrenheit 9/11，2004）將論戰推向強檔規模。與之並行的是散文傳統——克利斯·馬凱的《日月無光》（Sans Soleil，1983）、阿涅斯·瓦爾達的《拾穗者與我》（The Gleaners and I，2000）——以及王兵中國肖像的長時耐心。
如何閱讀我們的榜單
排名依綜合分而定，其頂端頗具啟示：領先的不是真實電影經典，而是羅伯特·布列松以重演手法呈現的越獄之作《最後逃生》（A Man Escaped，1956）以 3.35 分居首，克勞德·朗茲曼的證詞史詩《浩劫》（Shoah，1985）以 3.18 分緊追在後，尚盧·高達晚期的散文拼貼《影像之書》（The Image Book，2018）則以 2.74 分相去不遠——重演、見證與蒙太奇，形式相互角力的幾極，占據前幾席。成員資格是來自我們數據管線的類型標籤：Wikidata 的類型標籤被映射到一個紀錄片集合中，而該映射刻意將紀錄虛構片與紀錄劇情片（docufiction 與 docudrama）納入其中。這就是為什麼檔案的戲劇化重演——《黛妃與女王》（The Queen，2006）、《熱天午後》（Dog Day Afternoon，1975）、《殺謎藏》（Zodiac，2007）——在此與嚴格的非虛構作品並列：該標籤劃出的正是 Grierson 的定義始終未能閉合的模糊邊界。請將這些條目視為該類型的爭議邊境，而非系統錯誤。另請注意兩位創始人的命運：《持攝影機的人》得分 2.13，而《北方的南奴克》為 0.63——一個世紀過去，經典已悄然站在維托夫這一邊。