最佳中國大陸電影
第五代的畫意史詩、賈樟柯的紀錄片式寫實及其後——中國大陸電影依我們的綜合分排名（香港、台灣及整體華語經典各有獨立頁面）。
《霸王別姬》(1993) 以綜合分 3.39 領銜。
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- 13藍風箏The Blue Kite · 1993 · Tian Zhuangzhuang · 中國 / 中國香港 · 劇情1.06
霍伯曼年度十大 1994 年第 1 名 · 伊伯特年度十大 1994 年第 7 名 · 凱爾年度十大 1994 年第 null 名
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- 21Raise the Red Lantern1991 · 張藝謀 · 中國 · 劇情, 愛情0.91
Letterboxd 250 大 第 111 名 · 薩瑞斯年度十大 1992 年第 4 名 · 凱爾年度十大 1992 年第 6 名
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- 28Unknown Pleasures2002 · 賈樟柯 · 中國 · 劇情0.74
霍伯曼年度十大 2003 年第 2 名 · 《電影評論》年終票選 2003 年第 12 名 · 凱爾年度十大 2003 年第 8 名
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- 33小城之春Springtime in a Small Town · 2002 · Tian Zhuangzhuang · 中國 · 愛情, 劇情0.46
凱爾年度十大 2004 年第 6 名 · 霍伯曼年度十大 2004 年第 7 名 · 羅森鮑姆《必看電影》
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兩代電影人撐起了這份榜單的大半，而他們截然不同。前者以寬闊、飽和的畫面描繪歷史；後者將手持攝影機對準 2000 年代繁榮所遺落的一切。把下面的排名讀作他們之間的論爭——史詩與紀錄、片廠與街頭——由綜合分，而非任何編輯，決定誰勝出。
第五代及其長長的陰影
在這裡，畢業班的重要性幾乎勝過任何國家的電影。張藝謀、陳凱歌與 Tian Zhuangzhuang 皆出自北京電影學院 1982 級（存取於 2026-07-21），他們帶著共同的胃口出現：以色彩講述寓言。他們一連串的影展獎項，正是這份榜單有頂端的原因。張藝謀的導演處女作《紅高粱》(1988) 於柏林影展奪得金熊獎；《秋菊打官司》(1992) 於威尼斯影展獲金獅獎，並為 Gong Li 贏得一座沃爾皮杯；陳凱歌的《霸王別姬》(1993) 成為首部於坎城影展獲金棕櫚的華語片，與《鋼琴師和她的情人》同享殊榮——隨後卻被從中國大陸戲院撤下，僅以審查版本上映。
最後那場碰撞，正是整個時代的縮影：世界所褒獎的電影，往往正是北京所疑懼的。
賈樟柯與業餘者的回歸
相對於第五代精雕細琢的史詩，有所謂第六代在 1990 年之後崛起，採用維基百科（存取於 2026-07-21）所稱「業餘電影人的回歸」——16 釐米與數位錄影、非職業演員、長拍與環境音，更接近義大利新寫實主義，而非片廠的宏大。賈樟柯 是其重心，而《三峽好人》(2006)——他的金獅獎作品，設定在一座為三峽大壩而拆遷的奉節——正是張藝謀畫面的反象：歷史不是盛會，而是拆除現場。王兵 把同樣的衝動推向紀錄片的極限。
如何閱讀我們的榜單
入選資格依來源國資料（Wikidata P495 = 中華人民共和國），再依我們的綜合分重新排序——而非任何外部榜單。《霸王別姬》以 3.39 分居首，遙遙領先。緊隨其後的兩個條目，《三峽好人》(2.50) 與《臥虎藏龍》(2000, 2.44)，顯示了方法中的接縫：後者為李安之作，是一部合製片，其來源欄位納入了中國大陸，這就是為什麼一部常被歸入更廣華語經典的電影會在此浮現。同樣的規則也把侯孝賢的《刺客聶隱娘》(2015) 拉了進來。至於泛華語的整體圖像，以及香港與台灣各自的脈絡，請見姊妹頁面；本頁則側重於中國大陸自身的兩次觀看革命。