義大利新寫實主義:必看電影
在戰後義大利的瓦礫堆中、用非職業演員與真實街道拍成,1943–1954:新寫實主義的必看之作,依本站橫跨世界各大經典榜單的綜合分排序。
義大利新寫實主義是誕生於戰後義大利廢墟中的電影運動,從 1943 年的戰時先聲延續到 1950 年代初。Cinecittà 片廠受損,羅貝托·羅塞里尼、維多里奧·狄西嘉與盧契諾・維斯康堤等導演走上真實街頭,用現成光線與非職業演員,講述窮人與勞工階級掙扎度日的故事。羅貝托·羅塞里尼的《不設防城市》(Rome, Open City,1945)拿下坎城影展大獎,讓方法成為運動;它的影響一路貫穿法國新浪潮、巴西新電影(Cinema Novo)與薩雅吉·雷,直到此後每一種低成本寫實電影。
《單車失竊記》(1948) 以綜合分 4.94 領銜。
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從瓦礫堆裡長出來的電影
新寫實主義,是一個國家的電影工業失去了一切、只剩下現實時所發生的事。它的創始者先是影評人,才是導演——維斯康堤、迪·聖提斯與理論家兼編劇 Cesare Zavattini 圍繞著雜誌《Cinema》;由於被禁止談政治(總編輯正是墨索里尼的兒子 Vittorio),他們轉而攻擊法西斯時期那些逃避現實的「白色電話」電影。戰爭結束時,奇尼奇塔片廠已成殘破,於是這場運動的美學有一半是一份「剩下什麼」的清單:真實街道、現場光線、非職業演員,以及窮人與工人階級設法熬過一天的故事。羅貝托·羅塞里尼的《不設防城市》(Rome, Open City,1945)作為戰後義大利端出的第一部重要電影,拿下坎城影展大獎,也把一種方法變成了一場運動。
重寫世界電影線路的十年
運動的核心期很短——從戰時的前驅之作,到《退休生活》(Umberto D.,1952)那次充滿敵意的官方接待,許多史家便把終點定在那裡。義大利政府對它避之唯恐不及:Giulio Andreotti 有句名言,說新寫實主義是「不該拿出來洗、還晾在外頭的髒衣服」;而隨著經濟奇蹟推高收入,義大利觀眾自己也漂向了美國式的樂觀。但餘震從未止息:法國新浪潮、波蘭電影學派、巴西新電影(Cinema Novo)與薩雅吉·雷的《阿普三部曲》全都由此而出——光是《單車失竊記》(Bicycle Thieves,1948),本站館藏總榜第 24 名、也是這場運動排名最高的作品,大概就是史上被模仿最多的一部電影。一場關於連公車錢都付不起的人的運動,成了此後每一種低成本寫實電影的創始憲章。
這份名單怎麼讀
下方排序是本站橫跨 20 多個權威榜單、獎項與票選算出的綜合經典分,而非任何一位史家的教學大綱。入列依據一份寫明的配方:核心導演(羅貝托·羅塞里尼、狄西嘉、維斯康堤、迪·聖提斯)於 1943 至 1954 年間在義大利拍攝的作品,加上 Wikidata 上明確記載的運動歸屬——這個窗口刻意比教科書的終止年往後多開兩年,好讓羅貝托·羅塞里尼 1950 年代初把方法轉向內在的室內劇(《火山邊緣之戀》《人海慈航》《義大利之旅》)留在畫框內。有一個編輯判斷值得說明:維斯康堤的《戰國妖姬》(Senso,1954)——特藝彩色的古裝通俗劇,在我們看來已是對運動的告別——被人工排除。文章解釋這份名單——決定它的是分數。