影史最佳法國電影
從 Méliès 到新浪潮,再到今日的金棕櫚得主——法國電影按我們跨越世界各正典的綜合分排序。
《珍妮德爾曼》(1975) 以綜合分 5.26 領銜。 庫內共 772 部，此處展示綜合分前 100。
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- 16孩子The Child · 2005 · Luc Dardenne, Jean-Pierre Dardenne · 比利時 / 法國 · 劇情2.89
坎城金棕櫚獎 2005 年得獎 · 《電影評論》年終票選 2006 年第 4 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 2005 年第 4 名
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- 25聖女貞德受難記The Passion of Joan of Arc · 1928 · 卡爾·西奧多·德萊葉 · 法國 · 劇情, 默片2.62
《視與聽》2022 影評人票選 第 21 名 · 《視與聽》2022 導演票選 第 30 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1929 年第 7 名
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- 33大藝術家The Artist · 2011 · 米歇爾·哈札納維西斯 · 法國 / 比利時 · 喜劇, 愛情, 劇情2.35
奧斯卡最佳影片 2011 年得獎 · 英國電影學院獎最佳影片 2012 年得獎 · 凱撒獎最佳影片 2012 年得獎
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- 36Hiroshima mon amour1959 · 亞倫·雷奈 · 法國 / 日本 · 劇情, 愛情2.31
《電影筆記》年度十大 1959 年第 2 名 · 薩瑞斯年度十大 1960 年第 1 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 169 名
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- 43表兄弟The Cousins · 1959 · 克勞德·夏布洛, Philippe de Broca · 法國 · 劇情2.15
柏林金熊獎 1959 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1959 年第 4 名 · 薩瑞斯年度十大 1959 年第 4 名
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- 45美麗蘿賽塔Rosetta · 1999 · Luc Dardenne, Jean-Pierre Dardenne · 比利時 / 法國 · 劇情2.14
坎城金棕櫚獎 1999 年得獎 · 霍伯曼年度十大 1999 年第 4 名 · 標準收藏 編號 #621
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- 56七海獵奇The Silent World · 1956 · Jacques Cousteau, 路易·馬盧 · 法國 / 義大利 · 紀錄片1.97
坎城金棕櫚獎 1956 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1956 年第 9 名 · 《紐約時報》千大電影
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- 82藍色情挑Three Colours: Blue · 1993 · 克里斯多夫·奇士勞斯基 · 法國 / 波蘭 / 瑞士 · 劇情1.56
威尼斯金獅獎 1993 年得獎 · 標準收藏 編號 #588 · 霍伯曼年度十大 1994 年第 9 名
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- 86Lady Chatterley2006 · 帕絲卡·費弘 · 法國 / 英國 / 比利時 · 劇情1.51
凱撒獎最佳影片 2007 年得獎 · 《電影筆記》年度十大 2006 年第 4 名 · 《電影評論》年終票選 2007 年第 7 名
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- 95ANNETTE：星夢戀歌Annette · 2021 · 李歐·卡霍 · 法國 / 德國 / 比利時 · 歌舞1.45
《電影筆記》年度十大 2021 年第 2 名 · 《電影評論》年終票選 2021 年第 4 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 2022 年第 5 名
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另一個開國電影
法國有一個站得住腳的主張:它把電影發明了兩次。一次在 1895 年,盧米埃兄弟舉行了第一場售票公開放映;再一次在 1902 年,Georges Méliès——一個魔術師,看到盧米埃的機器就立刻明白那是一只戲法箱——拍出 A Trip to the Moon,給了電影幻想、特效與敘事的表演性。從這個起點開始,法國電影史就是一場寫實與人工之間持續不斷的爭論:雷諾瓦的人道主義攝影機對上 Méliès 畫出來的月亮,新浪潮的街頭實拍對上它所推翻的「優質電影」。
尚·雷諾瓦的《遊戲規則》(The Rules of the Game, 1939) 是那塊拱心石。首映被噓、遭刪剪、被維琪政府以打擊士氣為由查禁、底片毀於盟軍空襲——然後在 1950 年代被重建,被影評人一路抬升,以致它在《視與聽》票選前五名裡待了半個世紀。沒有哪部電影更能證明:正典地位是隨時間被造出來的,由機構、修復與票選共同造成——而這正是綜合分所測量的東西。德萊葉的《聖女貞德受難記》(The Passion of Joan of Arc, 1928) 在法國拍攝、法國卡司,屬於同一層級:默片時代最強烈的成就,幾乎毀於火災,後來——這是個著名的故事——1981 年在挪威一間精神病院的儲藏間裡重見天日。
新浪潮與它漫長的餘生
1958 至 1968 年的那場爆炸在本站另有專頁,但它對這份榜單的引力無法忽視:杜魯福的《四百擊》、高達的《斷了氣》、瓦爾達的《五點到七點的克萊歐》與德米的《秋水伊人》,重新定義了世界電影對「一部片可以花多少錢、長什麼樣、講什麼」的想像。他們奠定的傳統——導演主導、影展首發、透過 CNC 的「票房預支」制度由國家扶持——正是法國至今仍是全世界人均產出正典電影最穩定的國家的原因:雷奈的《廣島之戀》(Hiroshima mon amour) 登上《電影筆記》1959 年榜首,漢內克以巴黎為背景的《愛》(Amour) 拿下 2012 年金棕櫚,席安瑪的《燃燒女子的畫像》(Portrait of a Lady on Fire, 2019) 在第一次有資格的票選就擠進《視與聽》前 30,而潔絲汀·楚特的《墜惡真相》(Anatomy of a Fall, 2023) 拿下金棕櫚並攻入奧斯卡主要獎項。從 Méliès 到楚特的這條輸送帶其實從未斷過——這一頁就是它的量測。