法國新浪潮:必看電影
重新發明電影的運動,1958–1968:新浪潮必看之作,依本站綜合分排序。
法國新浪潮(Nouvelle Vague)是唯一一場以影評起家的重要電影運動:《電影筆記》的年輕影評人——法蘭索瓦·杜魯福、尚盧·高達、查布洛、艾力·侯麥、賈克·希維特——用整個 1950 年代在紙上發明了作者論,然後拿起攝影機,把論戰化為一套實景、自然光、跳接、預算遠低於行業常規的製作方法。杜魯福的《四百擊》(The 400 Blows,1959)與高達的《斷了氣》(Breathless,1960)是奠基之作,而與之並行的左岸派——亞倫·雷奈、阿涅斯·瓦爾達與傑克·德米——同樣激進;此後每一場民族新浪潮與獨立電影都是它們的後裔。
《四百擊》(1959) 以綜合分 4.04 領銜。
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- 6Hiroshima mon amour1959 · 亞倫·雷奈 · 法國 / 日本 · 劇情, 愛情2.31
《電影筆記》年度十大 1959 年第 2 名 · 薩瑞斯年度十大 1960 年第 1 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 169 名
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- 8表兄弟The Cousins · 1959 · 查布洛, Philippe de Broca · 法國 · 劇情2.15
柏林金熊獎 1959 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1959 年第 4 名 · 薩瑞斯年度十大 1959 年第 4 名
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- 20Zazie in the Metro1960 · 路易·馬盧 · 法國 · 喜劇1.04
《電影旬報》十大佳片（外語片） 1961 年第 7 名 · 黑澤明最愛的 100 部電影 · 標準收藏 編號 #570
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- 24穆裏愛Muriel · 1963 · 亞倫·雷奈, Brett Kelly · 法國 / 義大利 · 劇情0.82
《電影筆記》年度十大 1963 年第 6 名 · 薩瑞斯年度十大 1963 年第 5 名 · 標準收藏 編號 #824
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拿起攝影機的影評人
法國新浪潮是唯一一個從影評出發的重要電影運動。它的核心成員——杜魯福、高達、查布洛、侯麥、希維特——整個 1950 年代都待在 André Bazin 麾下的《電影筆記》(Cahiers du Cinéma),在還沒曝光過一格底片之前,就先在紙上發明了作者論,並把體面的法國「優質電影」拆得粉碎。等他們真的拿起攝影機,那些論戰便直接變成製作方法:實景、自然光、輕便的 Éclair 攝影機、同步收音、跳接、非職業演員,以及比業界標準低一個數量級的預算。杜魯福的《四百擊》(The 400 Blows,1959)——在巴黎街頭拍成的自傳,結束於電影史上最著名的定格——拿下坎城最佳導演;而僅僅一年前,影展才因為他抨擊法國電影而拒發他採訪證。
《斷了氣》(Breathless,1960)激進化的是文法本身:高達因為片子太長而在連續鏡頭「內部」開刀,就此發現跳接可以是一種表達,並讓即興、引用與自覺成為這場運動的家族風格。圍繞這兩部奠基之作,展開的正是本頁所排的那片星系:雷奈的《廣島之戀》(Hiroshima mon amour,1959,來自平行的「左岸派」——年紀更長、更文學,同樣激進)、瓦爾達的《五點到七點的克萊歐》(Cléo from 5 to 7,1962)——這幅一名女子等待診斷結果的即時肖像,近年在影評人票選裡的爬升速度幾乎快過同期任何一部電影——以及德米的《秋水伊人》(The Umbrellas of Cherbourg,1964),運動裡最溫柔的一次實驗:一段全片用唱的工人階級愛情,還附帶一座金棕櫚。
電影史上最長的來生
新浪潮的直接產出很短——標準的斷代是 1958 年到 1968 年前後——但它的後果從未停止複利。它確立了導演作為作者(此後每一場民族新浪潮、以及美國電影學院文化的思想地基),證明了廉價可以是一種美學而非侷限(獨立電影的創始憲章),並把電影史本身變成一種工作材料——高達與杜魯福引用希區考克與好萊塢 B 級片的習慣,是從史高西斯到塔倫提諾每一位影迷型創作者的祖先。本頁的名單白名單依循史家共識:《電影筆記》五人幫,加上左岸派的瓦爾達、雷奈與德米,範圍限於漫長 1960 年代的法國電影工業之內。排序一如本站各處,按綜合經典權重計算——而少有頁面能比這裡更好地展示:一場運動最便宜的電影,如何變成它最昂貴的遺產。