影史最佳義大利電影
新寫實主義、費里尼、義大利式西部片——義大利電影按跨國際正典的綜合分排序。
《單車竊賊》(1948) 以綜合分 4.78 領銜。 庫內共 214 部，此處展示綜合分前 100。
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- 4情事L'Avventura · 1960 · 米開朗基羅·安東尼奧尼 · 法國 / 義大利 · 劇情3.35
《電影筆記》年度十大 1960 年第 2 名 · 《視與聽》2022 導演票選 第 38 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 72 名
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- 7紅色沙漠Red Desert · 1964 · 米開朗基羅·安東尼奧尼 · 法國 / 義大利 · 劇情, 愛情2.83
威尼斯金獅獎 1964 年得獎 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 169 名 · 《電影筆記》年度十大 1964 年第 6 名
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- 11夜La Notte · 1961 · 米開朗基羅·安東尼奧尼 · 法國 / 義大利 · 劇情2.65
柏林金熊獎 1961 年得獎 · 《視與聽》2022 導演票選 第 52 名 · 《電影筆記》年度十大 1961 年第 7 名
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- 16我父我主Padre Padrone · 1977 · Paolo Taviani, Vittorio Taviani · 義大利 · 劇情2.12
坎城金棕櫚獎 1977 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1982 年第 10 名 · 黑澤明最愛的 100 部電影
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- 20黃昏三鏢客：地獄決鬥The Good, the Bad and the Ugly · 1966 · 塞吉歐·李昂尼 · 義大利 / 西班牙 / 德國 · 西部, 戰爭, 劇情1.74
《視與聽》2022 影評人票選 第 169 名 · Letterboxd 250 大 第 20 名 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 25 名
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- 22流浪者Il Grido · 1957 · 米開朗基羅·安東尼奧尼 · 義大利 · 劇情1.68
盧卡諾金豹獎 1957 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1959 年第 3 名 · 《電影筆記》年度十大 1958 年第 4 名
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- 39慾海含羞花Eclipse · 1962 · 米開朗基羅·安東尼奧尼 · 法國 / 義大利 · 劇情1.17
《視與聽》2022 影評人票選 第 196 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1962 年第 5 名 · 標準收藏 編號 #278
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- 48疾走繁星夜The Night of the Shooting Stars · 1982 · Paolo Taviani, Vittorio Taviani · 義大利 · 劇情1.04
坎城評審團大獎 1982 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1983 年第 10 名
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- 52早安，巴比倫Good Morning, Babylon · 1987 · Paolo Taviani, Vittorio Taviani · 法國 / 義大利 · 劇情1.00
《電影旬報》十大佳片（外語片） 1987 年第 1 名
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- 57凱撒必須死：舞台重生Caesar Must Die · 2012 · Vittorio Taviani, Paolo Taviani · 義大利 · 紀錄片, 劇情1.00
柏林金熊獎 2012 年得獎
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- 63Investigation of a Citizen Above Suspicion1970 · 艾利歐·派特立 · 義大利 · 劇情, 犯罪0.91
坎城評審團大獎 1970 年得獎 · 標準收藏 編號 #682
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- 80安東尼奧·葛蘭西的監獄歲月Antonio Gramsci: The Days of Prison · 1977 · 里諾·德爾·法拉 · 義大利 · 傳記, 劇情0.75
盧卡諾金豹獎 1977 年得獎
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新寫實主義:在瓦礫裡開拍
現代藝術電影誕生於 1940 年代中期的羅馬,而且是字面意義上的:城市才剛解放,羅西里尼就在街上拍了《不設防城市》(Rome, Open City);隨之而來的運動——非職業演員、真實場景、關於平凡生存的故事——與其說是美學綱領,不如說同樣是製作條件所逼(電影城的攝影棚被炸毀,當時正收容難民)。維多里奧·狄西嘉的《單車竊賊》(Bicycle Thieves, 1948) 成為新寫實主義的正典頂峰:一個父親、一個兒子、一輛被偷的腳踏車,以及一個拒絕給出任何安慰的結尾。它的量測史相當驚人——它在 1952 年第一屆《視與聽》票選就登頂,拿下《電影旬報》1950 年的外國片榜首,列名梵蒂岡電影名單,並持有 Criterion 編號 #4——一部同時被影評人、外國市場、教會與收藏家封聖的電影。
在新寫實主義裡出師的那一代接著超越了它。費德里柯·費里尼從羅西里尼的共同編劇起家,最後成了世界電影的馬戲團長:《生活的甜蜜》(La Dolce Vita, 1960) 拿下金棕櫚、觸怒梵蒂岡、把「paparazzo」一詞塞進了所有語言,並標記出新寫實主義的街道轉為現代主義馬戲的那個精確樞紐;《八部半》(8½, 1963)——一部關於導演自己拍不出片的電影——成為影史上最被封聖的「關於拍電影」的電影,長年盤據影評人與導演兩份票選的前段。
類型片帝國
義大利另一具正典引擎名聲不佳卻征服了世界:為出口而生的類型電影。塞吉歐·李昂尼在西班牙拍西部片,用國際卡司與 Ennio Morricone 的配樂,而《黃昏三鏢客:地獄決鬥》(The Good, the Bad and the Ugly, 1966) 把美國原型神話化得如此徹底,以致社群正典如今把它排在幾乎所有好萊塢西部片之上。同一套工業基礎生產了播下砍殺片種子的鉛黃驚悚片,以及餵養犯罪類型的義式警匪片。高與低從未真正分家——貝尼尼的《美麗人生》(Life Is Beautiful, 1997),坎城評審團大獎與奧斯卡最佳影片入圍,骨子裡是一位歌廳喜劇演員的電影,身上卻披著藝術電影的桂冠。按綜合分排序,義大利正典同時露出兩張臉:影展貴族與出口買賣,各自都有機構開出的收據。