最佳西班牙電影
布紐爾的流亡傑作、後佛朗哥時代的寓言,以及戴托羅的西語奇想——按我們的綜合分排序。
《維莉狄雅娜》(1961) 以綜合分 3.59 領銜。
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薩瑞斯年度十大 2004 年第 1 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 2004 年第 7 名
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《電影評論》年終票選 2003 年第 45 名 · 標準收藏 編號 #968
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與審查官對抗的電影
西班牙電影史與佛朗哥獨裁那四十年的陰影密不可分,而它的正典很大程度上是一部「閃避史」。最關鍵的案例是路易斯·布紐爾的《維莉狄雅娜》(Viridiana, 1961):渴望文化正當性的政權把這位最有名的流亡導演請回國拍片——而布紐爾交出的,是一則見習修女的寓言,她的慈善最終以一場模仿《最後的晚餐》擺拍的乞丐狂歡收場。它以西班牙官方代表作的身分在坎城拿下金棕櫚,隨即在西班牙遭禁、被梵蒂岡的報紙譴責,而它之所以還存在多年,只因為底片已經離境。沒有哪部電影更能體現國家正典與世界正典之間的落差——那道落差正是綜合量測讓人看見的東西。
獨裁年代裡更幽微的傑作,是域陀·艾里斯在佛朗哥仍在世時拍的《蜂巢的幽靈》(The Spirit of the Beehive, 1973):一個村莊裡的孩子在巡迴放映中看了《科學怪人》(Frankenstein),於是出門去找那頭怪物;而全片每一段沉默,講的都是銀幕上沒人能提的內戰。審查官只讀了表面,就放它過關。影評人票選五十年來把它的名次一路穩定推高——它如今名列《視與聽》票選的前一百名,並被慣常稱為史上最偉大的西班牙電影。
佛朗哥之後:放縱與外銷
民主釋放了壓力,西班牙電影隨即擺向另一極:佩卓·阿莫多瓦的通俗劇——其中桂冠最多的是《我的母親》(All About My Mother, 1999)——把後佛朗哥時代馬德里的自由本身變成了題材。這個工業也成了西班牙之外的西語正典的平台:吉勒摩·戴托羅的《羊男的迷宮》(Pan's Labyrinth, 2006),一部西班牙與墨西哥合拍、背景設在 1944 年佛朗哥治下鄉間的電影,把獨裁的暴力折疊進黑暗童話,成為本世紀國際獲獎最多的電影之一。而西班牙的片廠早已替全世界的類型片買賣服務了數十年——李昂尼的西部片就是在阿爾梅里亞的沙漠拍的。按綜合分排序,西班牙這份榜單篇幅精簡卻輪廓銳利:一個在審查下鍛造、再由審查官搆不到的影展與票選予以平反的正典。