最佳伊朗電影
基阿魯斯塔米、法哈蒂、潘納希，以及讓伊朗成為影展超級大國的詩意寫實主義——伊朗電影按我們的綜合評分排名。
《櫻桃的滋味》(1997) 以綜合分 4.03 領銜。
- 1櫻桃的滋味Taste of Cherry · 1997 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 伊朗 · 劇情4.03
坎城金棕櫚獎 1997 年得獎 · 《視與聽》2022 導演票選 第 93 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 243 名
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- 3特寫鏡頭Close-Up · 1990 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 伊朗 / 法國 · 紀錄片3.01
《視與聽》2022 導演票選 第 9 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 17 名 · 《電影筆記》年度十大 1991 年第 5 名
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- 5何處是我朋友的家Where is the Friend's Home? · 1987 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 伊朗 · 喜劇, 劇情2.00
《視與聽》2022 導演票選 第 72 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 157 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1993 年第 8 名
- 6風帶著我來The Wind Will Carry Us · 1999 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 伊朗 / 法國 · 劇情1.77
《電影筆記》年度十大 1999 年第 2 名 · 《電影評論》年終票選 2000 年第 2 名 · 凱爾年度十大 2000 年第 3 名
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- 8十段生命的律動Ten · 2002 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 伊朗 / 法國 · 劇情1.59
《電影筆記》年度十大 2002 年第 1 名 · 《電影評論》年終票選 2003 年第 13 名 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 447 名
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- 10橄欖樹下的情人Through the Olive Trees · 1994 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 法國 / 伊朗 · 喜劇, 劇情1.26
凱爾年度十大 1995 年第 1 名 · 《電影筆記》年度十大 1995 年第 9 名 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1994 年第 9 名
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- 13春風吹又生Life, and Nothing More... · 1992 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 伊朗 · 劇情0.97
《電影筆記》年度十大 1992 年第 3 名 · Letterboxd 250 大 第 185 名 · 標準收藏 編號 #991
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- 20似是有緣人Certified Copy · 2010 · 阿巴斯·基阿魯斯塔米 · 法國 / 伊朗 / 義大利 · 劇情, 愛情0.72
《電影評論》年終票選 2011 年第 7 名 · 《滾石》21 世紀百大電影 第 91 名 · 標準收藏 編號 #612
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伊朗是最清晰的現代明證，說明一個國家電影的地位幾乎與其規模無關。該國在2017年製作了大約200部長片，幾乎全都是從不離開波斯語的國內商業電影；少數能夠走向國際的——影展電影，其中好幾部在國內被禁——就足以讓伊朗躋身影評人將其與義大利新寫實主義並列的那一小批電影之列。這份榜單正是由那少數能走向國際的作品所構成，並且高度依賴催生了其中大部分作品的運動。
新浪潮，分為三波
這裡的電影皆源自伊朗新浪潮，它與其說是單一時刻，不如說是三波浪潮。第一波從戴瑞奇·麥瑞（Dariush Mehrjui）的《The Cow》（1969）延續到1979年革命；第二波在1980年代末期圍繞著阿巴斯·基阿魯斯塔米（Abbas Kiarostami）聚集；第三波則在2000年後隨著巴曼·哥巴迪（Bahman Ghobadi）與阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）到來。將這幾波浪潮聯繫起來的是一種共通的風格——一種不斷消融紀錄片與虛構之間界線的詩意寫實主義，跟隨兒童與普通人，並在一趟車程或一雙遺失的鞋子裡找到其戲劇性。芙茹弗·法洛克扎德（Forugh Farrokhzad）的《房屋是黑的》（The House Is Black, 1962）是常被引用的前身，它也理所當然地出現在我們排名的後段；它所播下的風格種子，又經歷了一個世代才達到完全的成熟。
綜合評分所獎勵的
審視這份排序，會發現一位導演佔據了主導地位。阿巴斯·基阿魯斯塔米的《櫻桃的滋味》（Taste of Cherry, 1997）——該年的坎城金棕櫚獎得主——位居榜首，而他在榜單下方也一次又一次地出現，帶來了《特寫鏡頭》（Close-Up, 1990）、《何處是我朋友的家》（Where is the Friend's Home?, 1987）與《風帶著我來》（The Wind Will Carry Us, 1999）。法哈蒂的《分居風暴》（A Separation, 2011），第一部贏得奧斯卡最佳外語片獎的伊朗電影，排名第二；賈法·潘納希（Jafar Panahi）近期的《只是一場意外》（It Was Just an Accident, 2025）排名第三，提醒著我們這個電影傳統的現況與其經典一樣充滿活力。這個分數也記錄了反抗的代價：穆罕默德·拉穌羅夫（Mohammad Rasoulof）的《無邪》（There Is No Evil, 2020）——秘密拍攝、在國內被禁，並在其導演身陷囹圄且被禁止離境的情況下獲頒柏林金熊獎——依然在榜單上名列前茅。
排名與聲譽產生分歧之處
有趣的分歧出現在更後面。馬克馬巴夫家族——穆森（Mohsen）的《坎大哈》（Kandahar, 2001）與《魔毯》（Gabbeh, 1996），以及他的女兒莎米拉（Samira）的《蘋果》（The Apple, 1998）——擁有極高的影展聲望，排名卻相當靠後；在這裡，決定順序的是累積的影評份量，而非名氣。入圍資格由原產國決定，隨後純粹按綜合評分重新排序，這就是為什麼這份榜單會持續與任何單一影展的榮譽名單產生分歧：它一次衡量整體紀錄，而非依附於某個標誌性簽名的聲譽。