影史最佳戰爭片
我們館藏裡的每一部戰爭片,依跨主要影評人票選、機構經典名錄與獎項的綜合分排序。
戰爭片是電影與自身就暴力展開爭辯的場域:《西線無戰事》(All Quiet on the Western Front)在 1930 年讓反戰宣言成為奧斯卡最佳影片,此後這個類型便一直在奇觀與控訴之間搖擺——且常常發生在同一部片之內,如《現代啟示錄》(Apocalypse Now)。大師們各自劃出了它的音域:史丹利·庫柏力克由《光榮之路》(Paths of Glory)、《奇愛博士》(Dr. Strangelove)與《金甲部隊》(Full Metal Jacket)組成的冷峻三部曲,大衛·連的史詩式曖昧,史蒂芬·史匹柏在《搶救雷恩大兵》(Saving Private Ryan)中的血肉重建,以及泰倫斯·馬利克形而上的《紅色警戒》(The Thin Red Line)。
《阿拉伯的勞倫斯》(1962) 以綜合分 7.40 領銜。 庫內共 316 部，此處展示綜合分前 100。
類型大師
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- 10越戰獵鹿人The Deer Hunter · 1978 · Michael Cimino · 美國 · 戰爭, 劇情4.15
奧斯卡最佳影片 1978 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1979 年第 3 名 · 《視與聽》2022 影評人票選 第 211 名
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- 15亂世佳人Gone with the Wind · 1939 · Victor Fleming, 喬治·丘克, 森·活特 · 美國 · 愛情, 劇情, 戰爭3.68
奧斯卡最佳影片 1939 年得獎 · AFI 百年百大電影（2007） 第 6 名 · AFI 百年百大電影（1998） 第 4 名
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- 36雁南飛The Cranes Are Flying · 1957 · 米哈伊爾·卡拉托佐夫 · 蘇聯 · 愛情, 劇情, 戰爭2.24
坎城金棕櫚獎 1958 年得獎 · Letterboxd 250 大 第 31 名 · 《紐約時報》千大電影
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- 41飛機大戰「翼」Wings · 1927 · 威廉·惠曼, Harry d'Abbadie d'Arrast · 美國 · 戰爭, 愛情, 劇情2.11
奧斯卡最佳影片 1928 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1928 年第 5 名 · 美國國家影片登記表（1997 年收錄）
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- 51黃昏三鏢客：地獄決鬥The Good, the Bad and the Ugly · 1966 · 塞吉歐·李昂尼 · 義大利 / 西班牙 / 德國 · 西部, 戰爭, 劇情1.74
《視與聽》2022 影評人票選 第 169 名 · Letterboxd 250 大 第 20 名 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 25 名
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- 53梅爾吉勃遜之英雄本色Braveheart · 1995 · 米路·吉遜 · 美國 · 傳記, 劇情, 戰爭1.68
奧斯卡最佳影片 1995 年得獎 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 320 名
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- 69The Life and Death of Colonel Blimp1943 · 麥可·鮑爾, 艾默力·柏斯保格 · 英國 · 愛情, 戰爭, 劇情1.47
《視與聽》2022 影評人票選 第 196 名 · BFI 百大英國電影 第 45 名 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 80 名
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- 75諜網迷魂The Manchurian Candidate · 1962 · John Frankenheimer · 美國 · 黑色電影, 驚悚, 劇情1.42
《時代》百大電影 · AFI 百年百大電影（1998） 第 67 名 · 美國國家影片登記表（1994 年收錄）
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- 78The Human Condition III: A Soldier's Prayer1961 · 小林正樹 · 日本 · 戰爭1.38
Letterboxd 250 大 第 2 名 · 《電影旬報》十大佳片（日本片） 1961 年第 4 名
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- 83模仿遊戲The Imitation Game · 2014 · Morten Tyldum · 美國 · 戰爭, 傳記, 劇情1.20
多倫多影展觀眾票選獎 2014 年得獎 · 奧斯卡最佳影片 2014 年入圍
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- 86怒海爭鋒：極地征伐Master and Commander: The Far Side of the World · 2003 · Peter Weir · 美國 · 動作, 冒險, 戰爭1.18
奧斯卡最佳影片 2003 年入圍 · 英國電影學院獎最佳影片 2004 年入圍 · 《電影評論》年終票選 2003 年第 17 名
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一個與自己交戰的類型
戰爭片始終包含兩股互相矛盾的衝動,而經典名單把兩股都保存了下來。一種傳統把戰爭當作奇觀與道德清晰的終極舞台——《桂河大橋》(The Bridge on the River Kwai,1957) 與《阿拉伯的勞倫斯》(Lawrence of Arabia,1962) 的傳統,大衛·連這兩部孿生史詩合計收下十四座奧斯卡,並為一整個世代定義了什麼叫「大」電影。另一種傳統把戰爭當作控訴:庫柏力克的《光榮之路》(Paths of Glory,1957) 因描寫法軍處決自己的士兵而在法國被禁多年,至今仍是拍得最鋒利的軍事審判劇,而它的最後一場戲——一名被俘的德國女孩對著落淚的法國士兵唱歌——是這個類型良知的縮影。
跨榜單數據顯示的是:第二種傳統更耐老。這一頁頂端的電影壓倒性地是反戰片,至少是對戰爭抱持懷疑的片:《現代啟示錄》(Apocalypse Now,1979),柯波拉有句名言說它不是關於越戰,它就是越戰——一場混亂的製作(颱風、男主角心臟病發、剪了好幾年)已經與它的題材密不可分;《辛德勒的名單》(Schindler's List,1993) 把大屠殺的工業機器逼進了主流記憶,並橫掃奧斯卡與 BAFTA;黑澤明的《亂》(Ran,1985) 把《李爾王》移植進一個在自家王朝戰火中燃燒的中世紀日本,拍攝時導演已經七十多歲且部分失明。
喜劇的與私密的兩翼
這個類型的邊緣和它的核心一樣重要。《奇愛博士》(Dr. Strangelove,1964) 證明了電影所能提出的、關於核戰最嚴肅的陳述是一齣鬧劇——BAFTA 給了它最佳影片,而影藝學院很說明問題地做不到同樣的事。《北非諜影》(Casablanca,1942) 與《亂世佳人》(Gone with the Wind,1939) 展示了戰爭片浪漫的一翼:戰爭是那股讓私人選擇變成歷史的壓力。而貝尼尼的《美麗人生》(Life Is Beautiful,1997)——之所以引起分裂,正因為它把喜劇帶進了集中營裡面——則說明了這個類型的邊界爭議永遠不會平息。
我們的綜合排序橫切次類型、時代與國別,而這正是重點:以累積的經典權重、而非以戰場來排序,戰爭片顯露出它其實是電影史上跑得最久的一場辯論——關於暴力對機構、以及對機構裡的人做了什麼。