捷克斯洛伐克新浪潮：代表電影

捷克斯洛伐克新浪潮是一場罕見的運動：一個國家曾試圖刻意製造它，隨後又用坦克將其輾碎。其導演在國有製片廠中以公共資金拍片，卻拍出了比任何自由市場都敢於資助的作品更具顛覆性的電影——部分原因在於，審查者並不總能分清一部關於笨手笨腳的消防隊的喜劇，和一部關於僱用他們的體制的喜劇。隨後，在1968年，蘇聯裝甲車開進布拉格，許多作品被封存了多年。

布拉格之春窗口

本頁涵蓋1963至1969年，這段短暫的解凍期逐漸匯成布拉格之春，又因入侵而被切斷。這一代人主要出自布拉格電影學院FAMU，他們獲得資金與製片廠的機會，比巴黎的同儕更為自由。我們榜單上的核心人物是米洛斯·福曼、薇拉·齊蒂洛瓦、伊利·曼佐與揚·涅梅茨，此外還有年長的Ján Kadár以及法蘭提塞·維拉席——後者是一位常被標準「捷克電影奇蹟」綜述納入的平行人物。

它創造了什麼，又如何終結

其共通的語法是黑暗、荒誕的幽默，直指1950年代社會主義現實主義的教條，常由非職業演員演出，並取材自文學作品。它也曾短暫征服好萊塢：曼佐的《嚴密監視的列車》（1966）與Ján Kadár的《大街上的商店》（1965）各自捧回奧斯卡最佳外語片獎。隨後正常化到來。電影被束之高閣，職業生涯被斷送，福曼前往美國，在那裡重塑自我，成為一位好萊塢導演——這場運動的倖存者四散而去，未能延續。

如何閱讀我們的榜單

排名依據綜合分，看重持久的聲譽勝過一時的名氣。齊蒂洛瓦那部無政府主義的《野雛菊》(Daisies)（1966）以#758、綜合分1.34位居本頁榜首，遙遙領先於其他作品；福曼的《黑彼得》(Black Peter)（1964）緊隨其後，位列#1597，綜合分0.75。兩部奧斯卡得獎影片的排名低於獎盃所暗示的位置——《消防員舞會》(The Fireman's Ball)（1967）位列#2317，略高於位列#2355的《嚴密監視的列車》，兩者的綜合分均接近0.55——這提醒我們，1960年代的一項外語片獎項與今日經典中的地位，是兩種不同的衡量標準。這裡的八部電影，每一部的入選方式都相同：並非依據資料庫中的運動標籤，而是依據將經典導演與1963–1969年窗口期內的捷克斯洛伐克相配對的規則，正因如此，涅梅茨冷峻的《夜之鑽》(Diamonds of the Night)（1964）與法蘭提塞·維拉席的《亂世英豪》(Marketa Lazarová)（1967）位列榜單末尾，而人們或許本預期看到更著名的熱門影展寵兒。