捷克斯洛伐克新浪潮：代表电影

捷克斯洛伐克新浪潮是一场罕见的运动：一个国家曾试图刻意制造它，随后又用坦克将其碾碎。其导演在国有制片厂中用公共资金拍片，却拍出了比任何自由市场都敢于资助的更具颠覆性的电影——部分原因在于，审查并不总能分清一部关于笨手笨脚的消防队的喜剧和一部关于雇佣他们的体制的喜剧。随后，在1968年，苏联装甲车开进布拉格，许多作品被封锁了多年。

布拉格之春窗口

本页涵盖1963至1969年，这段短暂的解冻期逐渐汇成布拉格之春，又因入侵而被切断。这一代人主要出自布拉格电影学院FAMU，他们获得资金和制片厂的机会比巴黎的同侪更为自由。我们榜单上的核心人物是米洛斯·福曼、维拉·希蒂洛娃、伊利·曼佐和扬·涅梅茨，此外还有年长的杨·卡达尔以及František Vláčil——后者是一位常被标准“捷克电影奇迹”综述纳入的平行人物。

它创造了什么，又如何终结

其共通的语法是黑暗、荒诞的幽默，直指20世纪50年代社会主义现实主义的教条，常由非职业演员出演，取材于文学作品。它还曾短暂征服好莱坞：曼佐的《严密监视的列车》（1966）和卡达尔的《大街上的商店》（1965）各自捧回奥斯卡最佳外语片奖。随后正常化到来。电影被束之高阁，职业生涯被断送，福曼前往美国，在那里重塑自我，成为一位好莱坞导演——这场运动的幸存者四散而去，未能延续。

如何阅读我们的榜单

排名依据综合分，看重持久的声誉胜过一时的名气。希蒂洛娃那部无政府主义的《雏菊》(Daisies)（1966）以#758、综合分1.34位居本页榜首，遥遥领先于其他作品；福曼的《黑彼得》(Black Peter)（1964）紧随其后，位列#1597，综合分0.75。两部奥斯卡获奖影片的排名低于奖杯所暗示的位置——《消防员舞会》(The Fireman's Ball)（1967）位列#2317，略高于位列#2355的《严密监视的列车》，两者的综合分均接近0.55——这提醒我们，20世纪60年代的一项外语片奖项与今日经典中的地位是两种不同的衡量标准。这里的八部电影每一部的入选方式都相同：并非依据数据库中的运动标签，而是依据将经典导演与1963–1969年窗口期内的捷克斯洛伐克相配对的规则，正因如此，涅梅茨冷峻的 Diamonds of the Night（1964）和František Vláčil的 Marketa Lazarová（1967）位列榜单末尾，而人们或许本预期看到更著名的热门电影节宠儿。