最佳默片
电影的头三十年,至今仍属于它最伟大的年份。默片正典,按跨影评人票选与登记名录的综合分排序。
默片不是原始电影——到 1920 年代中期,它已是一门被有声片打断的成熟国际艺术:查理·卓别林与 Buster Keaton 把肢体喜剧推向完美,F·W·穆瑙的《日出》(Sunrise)与卡尔·西奥多·德莱叶的《圣女贞德蒙难记》(The Passion of Joan of Arc)把摄影机与人脸推到至今无人超越的极限,而谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦在《战舰波将金号》(Battleship Potemkin)中的蒙太奇实验则直接成为电影理论本身。经典对它的敬意有数可查——一个世纪之后,《日出》《战舰波将金号》与《持摄影机的人》(Man with a Movie Camera)仍全数位居《视与听》前二十。
《日出》(1927) 以综合分 3.77 领衔。 库内共 296 部，此处展示综合分前 100。
类型大师
- 查理·卓别林
8 部 · Modern Times
- F·W·穆瑙
6 部 · 日出
- 小津安二郎
8 部 · 我出生了，但……
- Buster Keaton
9 部 · 将军号
- 约瑟夫·冯·斯坦伯格
6 部 · The Docks of New York
- 大卫·格里菲斯
9 部 · 忍无可忍
- 1
- 2Modern Times1936 · 查理·卓别林 · 美国 · 喜剧, 爱情, 剧情2.97
《视与听》2022 导演票选 第 72 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 78 名 · 《电影旬报》十佳（外语片） 1938 年第 4 名
- 3圣女贞德蒙难记The Passion of Joan of Arc · 1928 · 卡尔·西奥多·德莱叶 · 法国 · 剧情, 默片2.62
《视与听》2022 影评人票选 第 21 名 · 《视与听》2022 导演票选 第 30 名 · 《电影旬报》十佳（外语片） 1929 年第 7 名
- 4
- 5艺术家The Artist · 2011 · 米歇尔·阿扎纳维西于斯 · 法国 / 比利时 · 喜剧, 爱情, 剧情2.35
奥斯卡最佳影片 2011 年获奖 · 英国电影学院奖最佳影片 2012 年获奖 · 凯撒奖最佳影片 2012 年获奖
- 6
- 7持摄影机的人Man with a Movie Camera · 1929 · Dziga Vertov · 苏联 · 纪录片, 默片2.13
《视与听》2022 影评人票选 第 9 名 · 《视与听》2022 导演票选 第 30 名 · 《时代》周刊百大电影
- 8铁翼雄风Wings · 1927 · 威廉·A·韦尔曼, 哈利·达巴迪·达拉斯特 · 美国 · 战争, 爱情, 剧情2.11
奥斯卡最佳影片 1928 年获奖 · 《电影旬报》十佳（外语片） 1928 年第 5 名 · 美国国家电影登记处（1997 年收录）
- 9
- 10
- 11将军号The General · 1926 · Buster Keaton, 克莱德·布鲁克曼 · 美国 · 喜剧, 爱情, 战争1.51
AFI 百年百大电影（2007） 第 18 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 95 名 · 美国国家电影登记处（1989 年收录）
- 12The Docks of New York1928 · 约瑟夫·冯·斯坦伯格 · 美国 · 爱情, 默片, 剧情1.50
《电影旬报》十佳（外语片） 1929 年第 1 名 · 美国国家电影登记处（1999 年收录） · 标准收藏 编号 #531
- 13Meshes of the Afternoon1943 · 玛雅·黛伦, 亚历山大·哈米德 · 美国 · 默片1.46
《视与听》2022 影评人票选 第 16 名 · 《视与听》2022 导演票选 第 62 名 · 美国国家电影登记处（1990 年收录）
- 14福尔摩斯二世Sherlock, Jr. · 1924 · Buster Keaton, 罗斯科·阿巴克尔 · 美国 · 喜剧, 动作, 爱情1.46
《视与听》2022 影评人票选 第 54 名 · 《时代》周刊百大电影 · Letterboxd 250 佳片 第 91 名
- 15战舰波将金号Battleship Potemkin · 1925 · 谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦 · 苏联 · 默片, 剧情1.40
《视与听》2022 影评人票选 第 54 名 · 《视与听》2022 导演票选 第 93 名 · 《帝国》500 佳片（2008） 第 313 名
- 16
- 17
- 18The Last Laugh1924 · F·W·穆瑙 · 德国 / 魏玛共和国 · 默片, 剧情1.25
《电影旬报》十佳（外语片） 1926 年第 2 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 243 名 · 罗杰·伊伯特“伟大电影”
- 19不死僵尸—恐栗交响曲Nosferatu · 1922 · F·W·穆瑙 · 德国 · 默片, 恐怖, 剧情1.20
《视与听》2022 影评人票选 第 196 名 · 斯科塞斯的 39 部必看外语片 · 梵蒂冈电影名单
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- 25贪婪Greed · 1924 · 埃里克·冯·施特罗海姆 · 美国 · 剧情, 默片1.04
《视与听》2022 影评人票选 第 185 名 · 美国国家电影登记处（1991 年收录） · 《帝国》500 佳片（2008） 第 399 名
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- 33潘多拉的魔盒Pandora's Box · 1929 · 格奥尔格·威廉·帕布斯特 · 德国 · 默片, 剧情, 犯罪0.86
《视与听》2022 影评人票选 第 243 名 · 《帝国》500 佳片（2008） 第 248 名 · 标准收藏 编号 #358
- 34
- 35战地之花The Big Parade · 1925 · 金·维多, George W. Hill · 美国 · 剧情, 默片, 战争0.84
《电影旬报》十佳（外语片） 1927 年第 3 名 · 美国国家电影登记处（1992 年收录） · 罗森鲍姆《必看电影》
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- 41最后命令The Last Command · 1928 · 约瑟夫·冯·斯坦伯格 · 美国 · 爱情, 战争, 默片0.65
《时代》周刊百大电影 · 美国国家电影登记处（2006 年收录） · 标准收藏 编号 #530
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- 46回转姻缘The Marriage Circle · 1924 · Ernst Lubitsch, James Flood · 美国 · 剧情, 默片0.63
《电影旬报》十佳（外语片） 1924 年第 2 名
- 47
- 48
- 49
- 50
- 51Trifling Women1922 · 雷克斯·英格拉姆 · 美国 · 爱情, 默片0.60
《电影旬报》十佳（外语片） 1924 年第 8 名 · 《电影旬报》十佳（外语片） 1924 年第 10 名
- 52黑海盗The Black Pirate · 1926 · Albert Parker · 美国 · 动作, 冒险, 默片0.56
《电影旬报》十佳（外语片） 1926 年第 7 名 · 美国国家电影登记处（1993 年收录）
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- 57The Wedding March1926 · 埃里克·冯·施特罗海姆 · 美国 · 剧情, 爱情, 默片0.53
《电影旬报》十佳（外语片） 1928 年第 9 名 · 美国国家电影登记处（2003 年收录）
- 58Dr. Mabuse the Gambler1922 · 弗里茨·朗 · 德国 · 默片, 惊悚, 犯罪0.52
斯科塞斯的 39 部必看外语片 · 黑泽明最爱的 100 部电影 · 罗森鲍姆《必看电影》
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- 68摄影师The Cameraman · 1928 · 爱德华·塞奇威克, Buster Keaton · 美国 · 喜剧, 爱情, 剧情0.50
美国国家电影登记处（2005 年收录） · 标准收藏 编号 #1033 · 罗森鲍姆《必看电影》
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- 70
- 71The General Line1929 · 谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦, 格里戈里·瓦西里耶维奇·亚历山德罗夫 · 苏联 · 默片, 剧情0.47
《电影旬报》十佳（外语片） 1931 年第 6 名 · 罗森鲍姆《必看电影》
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- 86Dracula: Pages from a Virgin's Diary2002 · 盖伊·马丁 · 加拿大 · 恐怖, 默片0.38
霍伯曼年度十佳 2003 年第 5 名 · 《电影评论》年终票选 2003 年第 37 名
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- 95The Wishing Ring: An Idyll of Old England1914 · 莫里斯·都纳尔 · 美国 · 喜剧, 剧情, 默片0.34
美国国家电影登记处（2012 年收录） · 罗森鲍姆《必看电影》
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- 100船长二世Steamboat Bill Jr. · 1928 · Charles Reisner · 美国 · 喜剧, 动作, 默片0.34
美国国家电影登记处（2016 年收录） · 埃德加·赖特最爱的 1,000 部电影
发明了一切的三十年
在卢米埃尔兄弟(Lumière brothers) 1895 年首次公开放映与 1927 年同步声音到来之间,电影从游乐场的新奇玩意变成了这个世纪的主导艺术形式——而电影人今天还在用的工具,几乎每一件都是在那扇窗口里发明的。舞台魔术师 Georges Méliès 几乎凭一己之力发现了特效与叙事奇幻;A Trip to the Moon(1902)——火箭插进月亮眼睛的那个画面是影史被复制最多的图像之一——是这个媒介的第一部大片,也是它的第一部科幻作品。1910 年代加上了长片时长、连戏剪辑,以及作为心理工具的特写;大卫·格里菲斯的《忍无可忍》(Intolerance,1916) 有一部分是为他上一部片的种族主义赎罪而拍,它把交叉剪辑推到四条故事线的建筑结构,至今仍是电影人研究的对象。
1920 年代是这个形式的盛夏,而它的正典国际化得惊人。德国贡献了表现主义——《卡里加里博士的小屋》(The Cabinet of Dr. Caligari,1920),画上去的阴影与不可靠的叙述者,是此后每一部恐怖片与黑色电影的祖先。苏联贡献了蒙太奇理论:谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦的《战舰波将金号》(Battleship Potemkin,1925) 与它的敖德萨阶梯段落,至今仍是电影里被引用最多的一堂剪辑课。好莱坞贡献了再无人企及的肢体喜剧——Buster Keaton 的《将军号》(The General,1926),一部在行驶的火车头上不用替身完成的动作史诗——并且在 F·W·穆瑙的《日出》(Sunrise,1927) 里,一个德国表现主义者拿着福斯的预算,做出了默片对摄影机运动、美术与情感最完整的一次综合。丹麦的卡尔·西奥多·德莱叶用《圣女贞德蒙难记》(The Passion of Joan of Arc,1928) 为这个时代收尾,一部几乎全靠面孔讲完的审判片,常年被列入影史最伟大的电影。
默片正典为什么还在往上走
卓别林多年无视有声革命——《城市之光》(City Lights,1931) 是一部在有声片时代深处上映的默片,而它最后那场相认的戏,大概是电影史上被赞美最多的单一结尾——这证明了无声是一种美学选择,而不只是技术限制。影评人票选只让默片正典随时间变得更强:随着近因偏好褪去,那个时代在形式上的大胆更清楚地显了出来,而保存机构(本页有很大一部分收在美国国家电影登记表里)把这些电影当作这个媒介的立国文献。按综合分排序,本页实质上是电影的制宪会议:那些决定了这门艺术将会是什么的电影。