最佳伊朗电影
基亚罗斯塔米、法尔哈迪、帕纳希，以及让伊朗成为电影节超级大国的诗意现实主义——伊朗电影按我们的综合评分排名。
《樱桃的滋味》(1997) 以综合分 4.03 领衔。
- 1樱桃的滋味Taste of Cherry · 1997 · 阿巴斯·基亚罗斯塔米 · 伊朗 · 剧情4.03
戛纳金棕榈奖 1997 年获奖 · 《视与听》2022 导演票选 第 93 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 243 名
- 2纳德和西敏：一次别离A Separation · 2011 · 阿斯加尔·法尔哈迪 · 伊朗 · 剧情3.62
柏林金熊奖 2011 年获奖 · 《电影旬报》十佳（外语片） 2012 年第 2 名 · 伊伯特年度十佳 2011 年第 1 名
- 3特写Close-Up · 1990 · 阿巴斯·基亚罗斯塔米 · 伊朗 / 法国 · 纪录片3.01
《视与听》2022 导演票选 第 9 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 17 名 · 《电影手册》年度十佳 1991 年第 5 名
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- 5Where is the Friend's Home?1987 · 阿巴斯·基亚罗斯塔米 · 伊朗 · 喜剧, 剧情2.00
《视与听》2022 导演票选 第 72 名 · 《视与听》2022 影评人票选 第 157 名 · 《电影旬报》十佳（外语片） 1993 年第 8 名
- 6随风而逝The Wind Will Carry Us · 1999 · 阿巴斯·基亚罗斯塔米 · 伊朗 / 法国 · 剧情1.77
《电影手册》年度十佳 1999 年第 2 名 · 《电影评论》年终票选 2000 年第 2 名 · 凯尔年度十佳 2000 年第 3 名
- 7
- 8Ten2002 · 阿巴斯·基亚罗斯塔米 · 伊朗 / 法国 · 剧情1.59
《电影手册》年度十佳 2002 年第 1 名 · 《电影评论》年终票选 2003 年第 13 名 · 《帝国》500 佳片（2008） 第 447 名
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- 10穿越橄榄树林Through the Olive Trees · 1994 · 阿巴斯·基亚罗斯塔米 · 法国 / 伊朗 · 喜剧, 剧情1.26
凯尔年度十佳 1995 年第 1 名 · 《电影手册》年度十佳 1995 年第 9 名 · 《电影旬报》十佳（外语片） 1994 年第 9 名
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- 13生生长流Life, and Nothing More... · 1992 · 阿巴斯·基亚罗斯塔米 · 伊朗 · 剧情0.97
《电影手册》年度十佳 1992 年第 3 名 · Letterboxd 250 佳片 第 185 名 · 标准收藏 编号 #991
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- 20合法副本Certified Copy · 2010 · 阿巴斯·基亚罗斯塔米 · 法国 / 伊朗 / 意大利 · 剧情, 爱情0.72
《电影评论》年终票选 2011 年第 7 名 · 《滚石》21 世纪百大电影 第 91 名 · 标准收藏 编号 #612
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伊朗是最清晰的现代证明：一个国家电影的地位与其规模几乎没有关系。该国在2017年制作了大约200部长片，其中几乎全部是从未走出波斯语圈的本土商业片；而那少数走向世界的影片——电影节电影，其中几部在国内被禁——足以让伊朗跻身影评人将其与意大利新现实主义并列的少数电影之列。本榜单正是基于这一走向世界的少数群体构建的，并着重倚重催生了其中大部分作品的电影运动。
新浪潮，分三波
这里的电影均源自伊朗新浪潮，它与其说是单一时刻，不如说是三波浪潮。第一波从戴瑞奇·麦瑞（Dariush Mehrjui）的《The Cow》（1969）持续到1979年革命；第二波在20世纪80年代末聚集于阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）周围；第三波则在2000年后随着巴赫曼·戈巴迪（Bahman Ghobadi）和阿斯加尔·法尔哈迪（Asghar Farhadi）的到来而出现。将这些浪潮维系在一起的是一种统一的风格——一种不断消解纪录片与虚构之间壁垒的诗意现实主义，它追随儿童与普通人，并在一次乘车或一双丢失的鞋子中寻找戏剧性。芙茹弗·法洛克扎德（Forugh Farrokhzad）的《房屋是黑的》（The House Is Black, 1962）是通常被引用的先驱之作，它也如期出现在我们排名的靠后位置；而它所播下的风格种子又经过了一代人的时间才达到鼎盛。
综合评分所奖励的
审视这份排序，一位导演占据了主导地位。阿巴斯·基亚罗斯塔米的《樱桃的滋味》（Taste of Cherry, 1997）——当年的金棕榈奖得主——位居榜首，而在其之下，他又凭借《特写》（Close-Up, 1990）、《Where is the Friend's Home?》（1987）和《随风而逝》（The Wind Will Carry Us, 1999）反复出现。法尔哈迪的《纳德和西敏：一次别离》（A Separation, 2011）——首部获得奥斯卡最佳外语片奖的伊朗电影——排名第二；贾法尔·帕纳希（Jafar Panahi）近期的《普通事故》（It Was Just an Accident, 2025）位列第三，提醒着我们这一电影的当下与其经典一样充满生机。评分也记录了抗争的代价：穆罕默德·拉苏洛夫（Mohammad Rasoulof）的《无邪》（There Is No Evil, 2020）——秘密拍摄、在国内被禁，并在其导演身陷囹圄且被禁止离境期间获得柏林金熊奖——依然在榜单上名列前茅。
排名与声誉相左之处
有趣的分歧出现在更靠后的位置。马赫马勒巴夫家族——穆赫辛（Mohsen）的《坎大哈》（Kandahar, 2001）和《魔毯》（Gabbeh, 1996），以及他的女儿萨米拉（Samira）的《苹果》（The Apple, 1998）——享有巨大的电影节声望，排名却相当靠后；在这里，决定排序的是累积的评论分量，而非知名度。入选资格按出品国划定，随后完全按综合评分重新排序，这就是为什么本榜单会不断与任何单一电影节的荣誉名单相左的原因：它一次性衡量整体记录，而非依附于某个名字的声誉。