最佳韓國電影
韓流進入電影正典:從《原罪犯》到《寄生上流》,按我們跨影展、票選與社群榜單的綜合分排序。
《寄生上流》(2019) 以綜合分 5.72 領銜。
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影史上最快的一次正典入場
沒有任何一個民族電影,像南韓這樣以如此速度從國際上的默默無聞衝到正典中心。基礎建設的故事解釋了這個速度:軍事統治下數十年的審查之後,1980 年代末的民主化、保護國片的銀幕配額制、財閥出資的製片熱潮,加上一整代同時餵養於好萊塢類型片與歐洲藝術電影的電影學院畢業生,造出了一個什麼都能做的工業。向世界宣告的時刻發生在 2004 年坎城:朴贊郁的《原罪犯》(Oldboy)——一齣復仇悲劇,內含一場一鏡到底的走廊打鬥,以及影史上最具毀滅性的終幕之一——從昆汀·塔倫提諾擔任主席的評審團手中拿下評審團大獎。
同一季上映的奉俊昊《殺人回憶》(Memories of Murder, 2003),在許多影評人眼中是這場運動的工藝頂點:一部取材自韓國真實華城連續殺人案的偵查片,用偵探類型去 X 光透視一個破不了自己案子的威權社會。它的結尾——一名刑警直視鏡頭,直視一個可能坐著兇手的觀眾席——在 2019 年又多了一層意義:真兇終於被指認,而那距離奉俊昊的《寄生上流》(Parasite) 拿下金棕櫚只有幾週。社群正典把它列為那個十年最偉大的電影之一;而它在同時代西方獎項數據裡的近乎缺席,恰恰是以耐久度為基礎的來源所要修正的落差。
《寄生上流》與抵達
《寄生上流》(2019) 以一項前所未有的紀錄補完了這道弧線:同一個週期內拿下金棕櫚與奧斯卡最佳影片——自 1955 年的《君子好逑》(Marty) 以來第一部兩者兼得的電影,也是史上第一部非英語的最佳影片——接著在上映不到三年內進入 2022 年《視與聽》票選。與此同時,朴贊郁的《下女的誘惑》(The Handmaiden, 2016) 撐起這個傳統的另一翼:華麗、文學性、形式上極盡鋪張的類型電影,在社群榜單上所向披靡。這一頁按綜合分排序所量測的,是一個仍在複利成長的正典——韓國電影的獎項數據、票選名次與社群聲望正在同時上升,而這份榜單每一次數據更新後,都會長得不一樣,也會更長。