最佳黑色電影
陰影、宿命,與一個綜合分:把每一份將黑色電影送進經典的重要榜單交叉起來,為那些不可不看的作品排序。
黑色電影從來不是創作者自己命名的類型——法國影評人在 1946 年為那批因戰爭而遲來的宿命論美國犯罪片創造了這個詞——但它的配方一望即知:承自德國表現主義流亡導演的硬朗陰影、一個在劫難逃的男人,以及一座早已判定他有罪的城市。比利·懷德的《雙重賠償》(Double Indemnity)與佛列茲‧朗的美國時期作品定義了核心;約翰·休斯頓的《梟巢喋血戰》(The Maltese Falcon)開啟了這個週期,奧遜威爾斯的《歷劫佳人》(Touch of Evil)為它收尾,而卡勞烈的《黑獄亡魂》(The Third Man)則證明這種風格可以遠行。
《黑獄亡魂》(1949) 以綜合分 6.08 領銜。 庫內共 139 部，此處展示綜合分前 100。
類型大師
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- 7獵人之夜The Night of the Hunter · 1955 · Charles Laughton · 美國 · 黑色電影, 驚悚, 犯罪2.54
《視與聽》2022 影評人票選 第 25 名 · 《視與聽》2022 導演票選 第 41 名 · 《帝國》500 大電影（2008） 第 71 名
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- 16諜網迷魂The Manchurian Candidate · 1962 · John Frankenheimer · 美國 · 黑色電影, 驚悚, 劇情1.42
《時代》百大電影 · AFI 百年百大電影（1998） 第 67 名 · 美國國家影片登記表（1994 年收錄）
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- 61Little Caesar1931 · 茂文·勒魯瓦 · 美國 · 犯罪, 劇情, 黑色電影0.50
美國國家影片登記表（2000 年收錄） · 《紐約時報》千大電影 · 艾德格·萊特最愛的 1,000 部電影
- 62The Public Enemy1931 · 威廉·惠曼 · 美國 · 劇情, 犯罪, 黑色電影0.50
美國國家影片登記表（1998 年收錄） · 《紐約時報》千大電影 · 艾德格·萊特最愛的 1,000 部電影
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- 82鳳凰城故事The Phenix City Story · 1955 · Phil Karlson · 美國 · 黑色電影, 犯罪, 劇情0.34
美國國家影片登記表（2019 年收錄） · 羅森鮑姆《必看電影》
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一個在後照鏡裡才被命名的類型
黑色電影在本站這些頁面中獨一無二:拍它的人並不知道自己在拍它。這個詞是法國影評人在 1946 年造出來的——Nino Frank 為文評論一批戰時好萊塢驚悚片,它們在佔領結束後一次湧進巴黎——而它要再過幾十年才成為通用詞彙。好萊塢自以為在生產的是犯罪通俗劇;法國人看見的卻是一套自洽的黑暗風格:德國表現主義的打光由流亡的導演與攝影師橫渡大西洋帶來,冷硬派通俗小說(Cain、Chandler、Hammett)供應宿命感,戰時與戰後的焦慮供應情緒。
《雙重賠償》(Double Indemnity,1944) 是這個形式的完美標本,對許多史家而言也是它真正的起點:比利·懷德執導,Raymond Chandler 改編 James M. Cain,一樁謀殺由一個活死人對著口述錄音機講出來。它拿下七項奧斯卡提名、零座獎——這確立了此類型的經典模式:黑色電影在當下極少獲獎,日後卻幾乎總會被平反,而這正是我們的綜合分被設計來捕捉的簽名。懷德的《紅樓金粉》(Sunset Boulevard,1950) 把黑色電影的整套裝置對準好萊塢自己,開場就是一具浮屍從泳池裡開口敘事;影藝學院在最高獎項上再次退縮,而票選花了七十年在修正這件事。
外銷與來世
這套風格立刻就旅行了。卡勞烈(Carol Reed)的《黑獄亡魂》(The Third Man,1949)——維也納的瓦礫、奧遜威爾斯的遲到登場、一段紅遍全球的齊特琴配樂——是黑色電影版的歐洲廢墟肖像,而 BFI 曾把它評為有史以來最偉大的英國電影。等到古典循環在 1950 年代末結束,這個類型只是換了時態:《唐人街》(Chinatown,1974) 之所以被稱作「新黑色」,不過是因為它用彩色攝影,而那只是技術細節。羅伯特·唐尼(Robert Towne)的劇本——長年被當作史上最好的劇本來教——把黑色電影的宿命感從黑幫搬到市政水權政治,而它的最後一句台詞(「算了吧,傑克……」)用五個單字說完了整個類型的世界觀。
黑色電影的經典足跡持續擴張,因為它的 DNA 會繁殖:霓虹燈下的科幻、柯恩兄弟的犯罪喜劇、韓國復仇驚悚片與精品電視劇,跑的都是它的電路。這一頁按累積的經典權重為那棵家族樹的主幹排序——後來每一道影子都能追溯回去的那些電影。