《帝國》五百大電影量化評比
2008年，《帝國》雜誌調查了10,000名讀者、150名電影工作者與50名影評人，選出影史五百大電影——這是一份大片與藝術電影共享選票的平民化榜單。以下是《帝國》五百大電影與我們綜合超過20份榜單、獎項與票選所得出的綜合分數之量化評比。
這份片單有 496 部在我們庫內，此處展示綜合分前 30 部——排序是我們自己算的，並非該片單原本的順序。
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 11
- 12
- 13
- 14
- 15
- 16
- 17
- 18
- 19
- 20
- 21
- 22
- 23
- 24
- 25午夜牛郎Midnight Cowboy · 1969 · John Schlesinger · 美國 · 劇情4.62
奧斯卡最佳影片 1969 年得獎 · 英國電影學院獎最佳影片 1970 年得獎 · 《電影旬報》十大佳片（外語片） 1969 年第 2 名
- 26
- 27
- 28
- 29
- 30
讀者票選衡量的是喜好，而非權威——而這正是《帝國》2008年的評選值得重新加權的原因。當年9月，這本英國雜誌統計了超過10,000名讀者、加上150名電影工作者與50名影評人的選票，彙整成一份包含500部電影的單一名單。讀者的聲音佔了絕大多數，這也是為什麼大片與藝術電影最終會並列於同一份選票上。我們的名單保留了《帝國》的入選片單，但捨棄了《帝國》的排名，改為根據取自超過20份影評榜單、獎項與票選的綜合分數來重新為每部電影排名。這兩種排名鮮少一致——而這其中的落差正是故事所在。
喜好與共識交會之處
《帝國》的讀者將《教父》（The Godfather）（1972）置於其票選的最頂端，而我們傾聽影評人而非粉絲的綜合分數也落在同樣位置：法蘭西斯·柯波拉的電影在我們的榜單上以 #1, score 9.75 成為得分最高的《帝國》入選影片。這種一致性是個例外。緊隨其後的是影評經典從未停止推崇的世紀中葉豐碑——奧遜威爾斯的《大國民》（Citizen Kane）（1941）位於 #2，大衛·連的《阿拉伯的勞倫斯》（Lawrence of Arabia）（1962）位於 #4，以及卡勞烈的《黑獄亡魂》（The Third Man）（1949）位於 #9。這些電影沒有一部是天生討好大眾的作品；一旦你停止計算讀者選票，開始計算數十年來的影評份量，它們便全數躍升。
群眾所愛，及其落點
賦予該票選平民化色彩的大片在我們的榜單上並未消失，只是排名下滑了。彼得·傑克森的《魔戒三部曲：王者再臨》（The Lord of the Rings: The Return of the King）（2003）作為粉絲最愛，依分數落於 #73。那些填滿任何《帝國》訂閱者記憶的主流奇觀，被從未賣出過午餐盒的電影超越——維多里奧·狄西嘉的《單車竊賊》（Bicycle Thieves）（1948）躍升至 #25，而亨利-喬治·克盧佐令人神經緊繃的《恐怖的報酬》（The Wages of Fear）（1953）位於 #78，單憑累積聲望便與傑克森的奇觀並駕齊驅。
如何閱讀我們的榜單
史蒂芬·史匹柏是《帝國》選民最常提名的導演，在500大中佔了十一部電影，而我們對其作品的重新排名以《辛德勒的名單》（Schindler's List）（1993）位於 #8 領銜。進一步細看，這份榜單變得真正具有全球視野：宮崎駿的《神隱少女》（Spirited Away）（2001）達到 #22，證明了一項平民化的英國票選依然讓一部手繪的日本奇幻電影進入了榜單。從頭讀到尾，我們的排名是一場無聲的論證，說明受歡迎程度與永恆性是不同的衡量標準——而且《帝國》的讀者猜對的次數，比該雜誌的名聲所暗示的還要多。