ソ連映画ベスト
エイゼンシュテインのモンタージュ実験からタルコフスキーのロングテイクまで——ソ連（ソビエト連邦）の映画は、現代ロシアに吸収されない独自の伝統として、我々の総合スコアで順位付けした。
『ストーカー』(1979) が総合スコア2.42で首位です。
- 1ストーカーStalker · 1979 · アンドレイ・タルコフスキー · ソビエト連邦 · SF, ドラマ2.42
『サイト&サウンド』2022 監督投票 第14位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第43位 · 『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1981年 第7位
- 2処刑の丘The Ascent · 1977 · ラリーサ・シェピチコ · ソビエト連邦 · ドラマ, 戦争2.36
ベルリン国際映画祭 金熊賞 1977年受賞 · 『サイト&サウンド』2022 監督投票 第72位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第128位
- 3炎628Come and See · 1985 · Elem Klimov · ソビエト連邦 · ドラマ, 戦争, スリラー2.31
Letterboxd トップ250 第4位 · 『サイト&サウンド』2022 監督投票 第41位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第104位
- 4アンドレイ・ルブリョフAndrei Rublev · 1966 · アンドレイ・タルコフスキー · ソビエト連邦 · 伝記2.30
『サイト&サウンド』2022 監督投票 第26位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第67位 · 『エンパイア』映画500選（2008） 第36位
- 5戦争と貞操The Cranes Are Flying · 1957 · ミハイル・カラトーゾフ · ソビエト連邦 · 恋愛, ドラマ, 戦争2.24
カンヌ国際映画祭 パルム・ドール 1958年受賞 · Letterboxd トップ250 第31位 · 『ニューヨーク・タイムズ』ベスト映画1000本
- 6鏡The Mirror · 1975 · アンドレイ・タルコフスキー · ソビエト連邦 · ドラマ, 伝記2.17
『サイト&サウンド』2022 監督投票 第8位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第31位 · ホバーマンの年間ベスト10 1983年 第3位
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- 8ざくろの色The Color of Pomegranates · 1969 · セルゲイ・パラジャーノフ · ソビエト連邦 · 伝記, ドラマ2.05
ホバーマンの年間ベスト10 1980年 第1位 · 『サイト&サウンド』2022 監督投票 第93位 · 『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第122位
- 9惑星ソラリスSolaris · 1972 · アンドレイ・タルコフスキー · ソビエト連邦 · SF, アドベンチャー, ドラマ1.90
カンヌ国際映画祭 グランプリ 1972年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 1977年 第5位 · 『エンパイア』映画500選（2008） 第285位
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- 11誓いの休暇Ballad of a Soldier · 1959 · グリゴーリ・チュフライ · ソビエト連邦 · ドラマ, 戦争, 恋愛1.45
英国アカデミー賞 作品賞 1962年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 1960年 第10位 · クライテリオン・コレクション スパイン #148
- 12戦艦ポチョムキンBattleship Potemkin · 1925 · セルゲイ・エイゼンシュテイン · ソビエト連邦 · サイレント, ドラマ1.40
『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第54位 · 『サイト&サウンド』2022 監督投票 第93位 · 『エンパイア』映画500選（2008） 第313位
- 13ウルガClose to Eden · 1991 · ニキータ・ミハルコフ · ソビエト連邦 / フランス · ドラマ, アドベンチャー, 恋愛1.36
ヴェネツィア国際映画祭 金獅子賞 1991年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 1992年 第6位
- 14僕の村は戦場だったIvan's Childhood · 1962 · アンドレイ・タルコフスキー · ソビエト連邦 · ドラマ, 戦争1.16
ヴェネツィア国際映画祭 金獅子賞 1962年受賞 · クライテリオン・コレクション スパイン #397
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- 16動くな、死ね、甦れ!Freeze Die Come to Life · 1990 · ヴィターリー・カネフスキー · ソビエト連邦 · ドラマ1.00
『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1990年 第1位
- 17機械じかけのピアノのための未完成の戯曲An Unfinished Piece for Mechanical Piano · 1977 · ニキータ・ミハルコフ · ソビエト連邦 / 西ドイツ · ドラマ0.93
サン・セバスティアン国際映画祭 金貝殻賞 1977年受賞 · 黒澤明が愛した100本の映画
- 18The Legend of Suram Fortress1985 · セルゲイ・パラジャーノフ, ドド・アバシドゥ · ソビエト連邦 · ドラマ0.85
『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1986年 第2位 · ホバーマンの年間ベスト10 1987年 第4位
- 19Ivan the Terrible. Part II1958 · セルゲイ・エイゼンシュテイン · ソビエト連邦 · 伝記, ドラマ0.83
『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1959年 第3位 · サリスの年間ベスト10 1959年 第5位 · ロジャー・イーバート「偉大な映画」
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- 30Little Vera1988 · Vasili Pichul · ソビエト連邦 · ドラマ, 恋愛0.50
『カイエ・デュ・シネマ』年間ベスト10 1989年 第7位 · 『ニューヨーク・タイムズ』ベスト映画1000本
- 31大地Earth · 1930 · オレクサンドル・ドヴジェンコ · ソビエト連邦 · サイレント, ドラマ0.49
『サイト&サウンド』2022 批評家投票 第243位 · ローゼンバウム『必須の映画』
- 32全線The General Line · 1929 · セルゲイ・エイゼンシュテイン, グレゴリー・アレクサンドロフ · ソビエト連邦 · サイレント, ドラマ0.47
キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 1931年 第6位 · ローゼンバウム『必須の映画』
- 33アレクサンドル・ネフスキーAlexander Nevsky · 1938 · セルゲイ・エイゼンシュテイン, ドミトリー・ワシリエフ · ソビエト連邦 · ドラマ, 伝記, 戦争0.44
『ニューヨーク・タイムズ』ベスト映画1000本 · クライテリオン・コレクション スパイン #87 · ローゼンバウム『必須の映画』
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- 35生ける屍The Living Corpse · 1929 · フョードル・オツェプ · ドイツ / ソビエト連邦 · サイレント, ドラマ0.39
キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 1929年 第5位
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- 38石の花The Stone Flower · 1946 · アレクサンドル・プトゥシコ · ソビエト連邦 · ファンタジー, アドベンチャー, 恋愛0.30
キネマ旬報ベスト・テン（外国映画） 1947年 第9位
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- 40The New Babylon1929 · グリゴーリ・コージンツェフ, レオニード・トラウベルク · ソビエト連邦 · サイレント, ドラマ, 戦争0.27
ホバーマンの年間ベスト10 1977年 第8位 · ローゼンバウム『必須の映画』
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- 50十月October: Ten Days That Shook the World · 1927 · グレゴリー・アレクサンドロフ, セルゲイ・エイゼンシュテイン · ソビエト連邦 · サイレント, ドラマ0.11
ローゼンバウム『必須の映画』
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- 60妖婆 死棺の呪いViy · 1967 · Konstantin Yershov, Georgy Kropachyov · ソビエト連邦 · ホラー, ファンタジー0.11
エドガー・ライトの愛する映画1000本
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国家であって、民族ではない
リストの前に一つ注意を。これはソ連（ソビエト連邦）の映画であって、ロシアの映画ではない。ソ連は1922年から1991年の解体まで一つの国家として存在し、その映画産業はアルメニア、ジョージア、ウクライナ、アゼルバイジャン、リトアニアといった数多くの構成共和国に根ざしていた——それぞれがソビエト以前の言語と文化を画面に持ち込んでいた。だからセルゲイ・パラジャーノフの『ざくろの色』（The Color of Pomegranates、1969）はアルメニア映画であり、オレクサンドル・ドヴジェンコ（Oleksandr Dovzhenko）の『大地』（Earth、1930）はウクライナ映画、テンギズ・アブラゼ（Tengiz Abuladze）の『懺悔』（Repentance、1984）はジョージア映画だ——国家としてはソ連、民族としてはロシアではない。ここでの分類は製作国によって決まる。登録上の製作国がソ連である映画がこの現代的な括りに組み込まれ、外部の正典ではなく我々の総合スコアで並べ直される。だからこそ黒澤明が監督したモスフィルム作品『デルス・ウザーラ』（Dersu Uzala、1975）もここではソ連映画に数えられ、「best russian movies（ロシア映画ベスト）」という検索語があなたをここへ導くとしても、それはあなたがここで見つけるものの正しい名前ではない。
革命とその長い残響
ソ連映画が世界史に残した最初の貢献はモンタージュだった——1920年代にセルゲイ・エイゼンシュテイン、ジガ・ヴェルトフ、フセヴォロド・プドフキン（Vsevolod Pudovkin）、そしてドヴジェンコが唱えた理論で、意味は個々のショットの内側ではなく、ショット「と」ショットの衝突に宿るとする考えだ。エイゼンシュテインの『戦艦ポチョムキン』（Battleship Potemkin、1925）は、以後あらゆるプロパガンディストとアクション編集者が借用する文法を築いた。ヴェルトフの『これがロシヤだ』（Man with a Movie Camera、1929）は同じ論理を、めまいのするような自己記録的な極限へと押し進めた。その急進的な十年は続かなかった。1930年代初頭から国家は社会主義リアリズムを教義として押し付け——肯定的な英雄、党の承認を得た脚本、年間製作本数は半分以下に削減された——モンタージュの実験は官僚的な慎重さに道を譲った。第二の大きな開花はスターリンの死後にようやく訪れる。フルシチョフの雪解けが手綱を緩め、詩的な作家たちを世に出した——アンドレイ・タルコフスキーの長く忍耐強いロングテイク、ミハイル・カラトーゾフの舞うようなカメラ、パラジャーノフの絵画のような画面構成。
我々のリストの読み方
順位は総合スコアによるもので、それが教科書との間に生む落差こそが見どころだ。タルコフスキーの『ストーカー』（Stalker、1979）とラリーサ・シェピチコの痛切な『処刑の丘』（The Ascent、1977）がページの頂点に並び、わずか百分の一の差で2.42点と2.36点、カラトーゾフの『戦争と貞操』（The Cranes Are Flying、1957）——雪解けの突破口であり、ソ連唯一のパルム・ドール受賞作——が2.24点で僅差に続く。タルコフスキーは最も層の厚い顔ぶれを誇り、『ストーカー』から『アンドレイ・ルブリョフ』『鏡』、そして1.90点の『惑星ソラリス』（Solaris、1972）へと連なる。目を引くのは、創始期の記念碑的作品が雪解け期の作品よりはるかに下に位置することだ。最も多く論じられてきたソ連映画『戦艦ポチョムキン』は、我々の数字ではわずか1.40点にとどまり、ドヴジェンコの『大地』は0.49点で後れを取る——歴史的な先行性と、積み重ねられた正典としての重みとの距離を、はっきりと測る数字だ。戦争映画は詩人たちと並んで高得点を出す——Elem Klimovの『炎628』（Come and See、1985）が2.31点——一方、エイゼンシュテイン後期の国家委嘱作、『アレクサンドル・ネフスキー』（Alexander Nevsky、1938）と『Ivan the Terrible』は、愛されるよりも敬われながら、リストの下方へと沈んでいく。