日本アカデミー賞 最優秀作品賞
日本の国民的映画アカデミーは1978年以来、最優秀作品賞を選び続けてきた——当ライブラリに収める歴代の受賞作すべてを、授賞式の年ではなく総合カノンスコア順に。
受賞結果は事実であり、すべて掲載しています。スコアバッジは当サイトの総合正典スコアです。
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- 3ドライブ・マイ・カーDrive My Car · 2021 · 濱口竜介 · 日本 · ドラマ3.17
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 2021年 第1位 · 日本アカデミー賞 最優秀作品賞 2022年受賞 · 『フィルム・コメント』年末投票 2021年 第2位
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- 6Shall we ダンス?Shall We Dance? · 1996 · 周防正行 · 日本 · コメディ, ドラマ2.07
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1996年 第1位 · 日本アカデミー賞 最優秀作品賞 1997年受賞 · サリスの年間ベスト10 1997年 第2位
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- 12幸福の黄色いハンカチThe Yellow Handkerchief · 1977 · 山田洋次 · 日本 · コメディ, ドラマ1.75
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1977年 第1位 · 日本アカデミー賞 最優秀作品賞 1978年受賞
- 13ツィゴイネルワイゼンZigeunerweisen · 1980 · 鈴木清順 · 日本 · ホラー1.75
キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1980年 第1位 · 日本アカデミー賞 最優秀作品賞 1981年受賞
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- 21忠臣蔵外伝 四谷怪談Crest of Betrayal · 1994 · 深作欣二 · 日本1.38
日本アカデミー賞 最優秀作品賞 1995年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 1994年 第2位
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- 23ALWAYS 三丁目の夕日Always Sanchōme no Yūhi · 2005 · 山崎貴 · 日本 · ドラマ1.38
日本アカデミー賞 最優秀作品賞 2006年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 2005年 第2位
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- 25桐島、部活やめるってよThe Kirishima Thing · 2012 · 吉田大八 · 日本 · コメディ, ドラマ, 恋愛1.38
日本アカデミー賞 最優秀作品賞 2013年受賞 · キネマ旬報ベスト・テン（日本映画） 2012年 第2位
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- 45東京タワー 〜オカンとボクと、時々、オトン〜Tokyo Tower: Mom and Me, and Sometimes Dad · 2007 · 松岡錠司 · 日本 · ドラマ0.75
日本アカデミー賞 最優秀作品賞 2008年受賞
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興行を戴冠させるアカデミー
ここに並ぶ映画はいずれも、日本アカデミー賞の最優秀作品賞を受賞している。この式典は、日本アカデミー賞協会が1978年以来、アメリカのアカデミー賞への意図的な応答として催してきたもので——その部門構成はまさにそれを鏡写しにするよう作られている。ロサンゼルスのアカデミーと同じく、これは批評家の評決ではなく、業界がみずからの一年について投じる票であり、その結果は日本の観客が実際に足を運んだ作品へと傾く。受賞作の大衆寄りの傾きは、アカデミー賞がめったに踏み込まないものだ——格式ある人間ドラマの隣に、国内最大のヒット作、アニメの大作、そして——二度も——着ぐるみの怪獣が並ぶ。国民的アカデミーが最高の栄誉を『シン・ゴジラ』（2016）に、ふたたび『ゴジラ-1.0』（2023）に授けたという事実は、このリストが映画祭の審査員団と何を隔てているかを、ほぼ言い尽くしている。
私たちの総合スコアが受賞作をどう並べ替えるか
このページの並び順は、アカデミーのものではなく、私たちのものだ。受賞作はすべて残しつつ、年ごとの時系列を剥ぎ取り、当ライブラリ全体で用いる同じ総合スコアで49本すべてを並べ直す。そう読むと、リストはきれいに二分される。上位には、是枝裕和の『万引き家族』（2018）が#87（スコア 3.56）に、濱口竜介の『ドライブ・マイ・カー』（2021）が#134につける——より広い正典が繰り返し立ち返る、国際的に高く評価された作品群である。今村昌平は、ここで唯一、国内の興行よりも海外で厚く顕彰された作家であり、三本の受賞作を本ページに送り込み、その先頭に立つのが#256の『楢山節考』（1983）だ。その下では、大衆受けした作品が沈んでいく。『ゴジラ-1.0』は#1028（スコア 1.07）にとどまり、より広い各種投票がまだ再訪していない見世物であり、そして忠実な国内ヒット作の長い帯が総合スコアの底値付近に落ち着く——アカデミーがかつて首を縦に振った、ただそれだけの理由で名を連ねている。
大衆性と正典が一致する場所
もっとも興味深いのは最上部、ふたつの評決が衝突しながら、ただ一度だけ、どちらも正しい場所だ。『千と千尋の神隠し』（2001）、宮崎駿のアニメの寓話は、私たちが抱える受賞作のなかで最上位——#22、スコア 4.98——であり、それは稀な大衆現象として現れ、その後、国際的な正典に丸ごと迎え入れられた。ここでは、アカデミーの大衆性とより広い批評の記録が同じ一本を指し示しており、この例外こそ、両者がいかにまれにしか一致しないかを証している。宮崎のより早い『もののけ姫』（1997）——最優秀作品賞を獲った最初のアニメで、数回前の式典での受賞だ——ははるかに低く、#399にとどまる。ひとりの監督のジブリ作品のなかでさえ、総合スコアは興行が決して引かなかった線を引いてみせる、という念押しである。