エリア・カザン

俳優の監督、そして密告者

アメリカのどの映画作家も、これほど一つの考えのなかに収めがたい人物はいない。カザンは、メソッド演技をニューヨークの舞台から映画へと運ぶ橋を築いた。そして彼が引き出した演技——波止場の Brando、ブレイクを迎えた James Dean——は、後世のあらゆる俳優が学ぶものとなった。だが彼はまた、1952年4月、下院非米活動委員会の前に座り、かつての同僚8人の名を挙げ、さらに新聞広告を打って他の者にも同じことをするよう促した。この二つの事実は互いを打ち消さない。共存しているのだ。彼の映画を観るとは、人間の忠誠と裏切りをスクリーン上でほとんど誰よりも精確に理解した男と向き合うことであり、その同じ劇を、彼はスクリーンの外で、道徳的に敗れた側で演じたのである。

コンスタンティノープルからグループ・シアターへ

彼は1909年9月7日、コンスタンティノープルのカルケドンで、カッパドキア・ギリシャ人の両親のもとに Elias Kazantzoglou として生まれ、幼い子どものころにアメリカへ渡った。一家はニューヨーク州ニューロシェルに落ち着いた。ウィリアムズ・カレッジとイェール大学演劇学部で学び、1932年に社会派のグループ・シアターに加わり、1947年には Robert Lewis と Cheryl Crawford とともにアクターズ・スタジオを共同で設立した——Lee Strasberg のもとで、メソッド演技が戦後アメリカの様式となった、あの工房である。ブロードウェイでの実績だけでも彼の地位は確かなものだった。彼は『欲望という名の電車』(A Streetcar Named Desire) と、Arthur Miller の Death of a Salesman（1949）の初演を演出し、後者でトニー賞を得た。ハリウッドはほとんど第二の経歴だった。反ユダヤ主義への正面からの攻撃である『紳士協定』(Gentleman's Agreement)（1947）と『波止場』(On the Waterfront)（1954）で、彼はアカデミー監督賞を二度受賞した。監督としての最後のノミネートは『アメリカ アメリカ』(America America)（1963）で、若きギリシャ人のアメリカへの脱出を描いた彼自身の半自伝的小説を基にしている。2003年9月28日、彼はマンハッタンで94歳で世を去った。

俳優たちが彼に与えたもの

カザンの署名はカメラの動きではない。崩壊の途上で捉えられた一つの顔である。『波止場』より前に、彼は Brando を『欲望という名の電車』（1951）と『革命児サパタ』(Viva Zapata!)（1952）で演出し、『エデンの東』(East of Eden)（1955）では James Dean にブレイク作となる役を与えた。私の目には、彼の真の主題は常に、制度と良心のあいだで押し潰される個人——沖仲仕、漂流者、ギリシャの少年——だったように映る。それゆえ非米活動委員会での証言は、居心地の悪いことに、彼が撮り続けずにいられなかった自伝のように読めてしまう。その遺産に弟子入りしたマーティン・スコセッシは、2010年の追悼ドキュメンタリー A Letter to Elia を共同監督した。

数字が語ること

私たちのライブラリはカザンの映画を13本収め、彼を総合15.60で全監督中第38位に置いている——立派ではあるが、二度のオスカー監督という評判にはかなり及ばない。彼の偉大さが一本の屹立した映画に集中しているからだ。『波止場』は第40位（4.31）に位置し、当サイトの出典11件に言及され、他のどの作品もそこに近づかない。次点は『アメリカ アメリカ』の第279位（2.31）で、第487位（1.73）の『紳士協定』を大きく上回る——集計は、オスカーの夜の勝者よりも個人的叙事詩を好んでいる。『欲望という名の電車』は、当サイトのより多くのリストに現れながらも第375位（2.02）にとどまる。広く言及されるが、めったに首位には立たない。いまや予言として崇められる『群衆の中の一つの顔』(A Face in the Crowd)（1957）は第1935位に沈んでいる。この曲線が語るのは、彼の名声が、その暖炉の上の飾りが示すよりもはるかに『波止場』の上に載っているということだ。

どこから始めるか

議論の余地なく『波止場』——彼の手法と道徳的執着が融け合う映画である。次に『エデンの東』で、彼が Dean のなかに見出したものを。そして『群衆の中の一つの顔』で、出典が過小評価し、時が正しさを証明したその一本を。